Chicos 47 21.12.2016

Nesse ano fixou-se em Londres, onde viveu
até 1920 e onde travou conhecimento com alguns
dos mais importantes escritores da época:
Ford Madox Ford, James Joyce, Wyndham
Lewis, W. B. Yeats e T. S. Eliot, entre outros.,
tendo influenciado a todos estes.
Em 1909 publicou Personae e Exultations, a que
se seguiu um volume de ensaios críticos intitulado
The Spirit of Romance de 1910.
Datam de 1920 as publicações de um segundo
volume de textos críticos, Instigations, e
de Hugh Selwyn Mauberley, uma das suas obras
-primas. O poema Homage to Sextus Propertius
foi publicado no ano anterior. Conhecedor
das literaturas europeia e oriental, Pound associou-se
desde muito cedo à escola dos imagistas,
que liderou de forma particularmente enérgica.
Os adeptos desta corrente poética, pretendiam
explorar de forma disciplinada as potencialidades
da imagem e da metáfora, consideradas a essência
da poesia. O movimento, que Pound abandonou
em 1914, teve a sua expressão na revista
inglesa The Egoist (iniciada em 1912) e na revista
americana Poetry (a partir de 1914). As raízes
do movimento encontravam-se fundamentalmente
na poesia chinesa e japonesa, mas os imagistas
inspiraram-se também na poesia latina, em
poemas da tradição medieval inglesa, nas composições
poéticas dos trovadores provençais e
em alguns poetas italianos. Nos seus Cantos,
publicados numa longa série entre 1917-1949 e
inacabados, Pound procurou elaborar uma versão
moderna da Divina Comédia.
Chicos 47
A fase em que o poeta leva mais a extremos os
princípios do seu movimento imagista é ilustrada
pelas obras Ripostes (1912) e Lustra (1916).
Em 1924 Pound mudou-se para Itália, onde as
teorias político-econômicas que defendeu o associaram
ao fascismo, tendo chegado a proferir
comunicações antidemocráticas na rádio italiana
durante a Segunda Guerra Mundial. Pound comprometeu-se
definitivamente com o fascismo e
foi preso em 1945, libertado em função do protesto
de vários artistas, tendo sido posteriormente
repatriado. Considerado oficialmente incapaz
mentalmente, com o objetivo de livrá-lo da prisão,
foi internado durante 13 anos num hospital
psiquiátrico em Washington. A acusação de traição
foi retirada em 1958 e Pound voltou a Itália
depois da sua libertação. Trabalhou nos
seus Cantos até 1972, ano da sua morte.
Sua obra, carregada de citações e alusões históricas,
é indiscutivelmente uma das maiores da poesia
do século XX. É comum a afirmação de
que, junto de Vladimir Maiakóvski, foi o maior
poeta do século XX.
A influência de Ezra Pound e do seu projeto de
renovação da linguagem poética foi essencial
para Joyce, Yeats, William Carlos Williams e
particularmente para T. S. Eliot, que submeteu o
manuscrito da sua obra The Waste Land à apreciação
de Pound antes de o publicar em 1922.
Pound, simplesmente, riscou à caneta uma parte
considerável do texto inicial, e Eliot aceitou os
c o r t e s s e m t i t u b e a r . O s
"aperfeiçoamentos" (ponto de vista de Eliot) feitos
por Pound mereceram-lhe a dedicatória de
Eliot: "For Ezra Pound, il miglior fabbro" (A Ezra
Pound, o melhor artífice). Sendo o primeiro
líder do modernismo dos Estados Unidos, sua
influência fez-se sentir inclusive na poesia
da Geração beat, que levou a extremos a ideia
poundiana de que o poema deve reproduzir a
ordem natural da sintaxe de uma língua (falada)
e não afastar-se demais da música ou da própria
língua falada, já que o poema deve soar natural
ao ouvido se lido em voz alta. O “poder visual
da imagem” do seu Imagismo também fez-se
sentir em Kenneth Rexroth, Gary Snyder e nos
poetas objetivistas.
No Brasil, sua influencia fez-se sentir especialmente
na Poesia Concreta e seu ciclo de influência.
Sua pregação pró economia verbal e um certo
visualismo à moda oriental que tomou força a
partir da poesia brasileira dos anos 80 e 90,