Chicos 47 21.12.2016

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Entre as obras que lidaram com a morte sem cair na exacerbação sentimental ou na caricatura da dor irremediável, podemos situar o recémlançado romance A definição do amor, do escritor Jorge Reis-Sá, uma das vozes mais originais da ficção portuguesa contemporânea, autor também dos belíssimos Todos os dias (2007) e O dom (20009), publicados no Brasil pela Record. O autor realiza uma profunda incursão nesse universo de estranhamento e incertezas por meio de um diário em que o personagem Francisco vivencia o fantasma da morte anunciada de sua mulher Susana, que está gravida, porém em coma após sofrer um AVC, inerte e inerme, levando uma vida vegetativa num leito de hospital. Desde a data da internação (3 de maio) até o desfecho final (13 de outubro, quando nada mais terá jeito), Francisco alterna as memórias e reflexões emotivas exteriorizadas em seu diário com o amálgama de outras vozes que se intercalam, em clave fragmentária, cujos textos designados como “Véspera” funcionam como uma perfeita alusão a uma espera de algo que não se concretiza e que igualmente são como distintas deambulações pelo território de outras dores. Numa linguagem extremamente elaborada, Reis- Sá dá voz a um homem tão imobilizado quanto a esposa, porque dominado pela impotência diante da realidade que o impossibilita de salvá-la e ao filho que ela carrega e que divide com a mãe a fronteira entre a luz e as trevas. Nessa busca, autor e personagem se alternam numa comunicação plena e epifânica ao mapear a contradição de duas vidas num ventre e num corpo que convive simbioticamente com dois extremos, na medida em que a antecipação de um luto vem na esteira da anunciação de uma vida gerada em meio ao mundo inóspito da inércia materna. Entre uma morta-viva e um ser (em gestação) vivo-morto que habita uma existência em estágio terminal (porque decretada a morte cerebral da sua progenitora) reside a metáfora da luta pela própria vida (e aí também se digladia com o dilema vital que sempre nos acompanha desde o nascimento, a peleja entre eros e thanatos). Esse relato, em síntese, carrega a força de um amor que busca entender os paradoxos de uma vida que deixa-se ir para que outra não se vá. Esse conflito metafórico – é preciso que a morte de um seja irrigação de um novo ser – está na raiz do (in)tenso diálogo que Francisco empreende, Chicos 47 de forma hercúlea, para superar o abismo intransponível de uma verdade imutável e alcançar uma certa dose de resignação diante de sua impotência com a abrupta interdição do futuro e da impossibilidade de viver sem Susana, abduzida pela crueldade do existir. O autor confere uma dimensão humana e não apocalíptica ao sofrimento, mas reconhece nessa história, a partir da belíssima epígrafe que toma emprestado do músico irlandês Bob Geldof e que abre o livro A lição de hoje é como morrer – que chegar e partir são apenas dois lados da mesma moeda, como cantou Milton Nascimento. E assim reafirma uma consciência racional sobre o lento aprendizado humano que cada episódio da vida nos delega na preparação para a morte. Eis um romance impactante, que traz a definição do amor como uma (e)terna viagem ao que poderia ter sido e não foi, e que a lenta agonia e a situação-limite vividas pelo protagonista definiram o seu olhar agudo sobre seu destino, ao abrir suas confissões logo no início: “Envelheci hoje a minha vida inteira”. E para não sucumbir ao império das Parcas, ele escreve para não esquecer e para não esquecê-la. Obra prima de um autor inventivo e versátil, que trata dos dramas pessoais com uma potência sensorial, uma carga emotiva, em linguagem depurada e extremo rigor estético, A definição do amor assegura o lugar de Jorge Reis-Sá entre os mais sensíveis estilistas da língua portuguesa. Livro: “A definição do amor” Autor: Jorge Reis-Sá Ed. Tordesilhas, 2016, 256 páginas
Chicos 47 Adelto Gonçalves Mestre em Língua Espanhola e Literaturas Espanhola e Hispano-americana e doutor em Literatura Portuguesa pela Universidade de São Paulo (USP), é autor de Os vira-latas da madrugada (Rio de Janeiro, José Olympio Editora, 1981; Taubaté, Letra Selvagem, 2015), Gonzaga, um poeta do Iluminismo (Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1999), Barcelona brasileira (Lisboa, Nova Arrancada, 1999; São Paulo, Publisher Brasil, 2002),Bocage – o perfil perdido (Lisboa, Editorial Caminho, 2003), Tomás Antônio Gonzaga (Academia Brasileira de Letras/Imprensa Oficial do Estado de São Paulo, 2012), e Direito e Justiça em Terras d´El-Rei na São Paulo Colonial (Imprensa Oficial do Esta do de São Paulo, 2015), entre outros. Um romance da alma uruguaia I Embora seja dono de obra considerada um marco fundamental na literatura uruguaia do século XX, Francisco (Paco) Espínola (1901-1973) continuava inédito em outros idiomas. Esse estranho e inexplicável silêncio, porém, acaba de ser rompido com a publicação de seu romance Sombras sobre a terra (1933) pela editora Letra Selvagem, de Taubaté-SP, em tradução de Erorci Santana, com texto de “orelhas” do crítico e poeta Ronaldo Cagiano. Além de nota do editor, o livro traz prefácio do crítico uruguaio Leonardo Garet, professor do Instituto de Estudos Superiores e do Instituto de Filosofia, Ciências e Letras, de Montevidéu, e a reprodução do prefácio da terceira edição, de 1966, publicad a pelo Centro dos Estudantes de Direito de Montevidéu, escrito pelo crítico, historiador e ensaísta uruguaio (nascido na Argentina) Alberto Zum Felde (1889-1976). Garet deixa claro, em seu prefácio, que foi com dor que constatou que em América Latina en su literatura (México, Siglo Veintiuno, 1972), obra de quase 500 páginas coordenada por César Fernández Moreno que conta com a participação de 27 colaboradores, adotada também no curso de Letras da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas (FFLCH) da Universidade de São Paulo (USP), não há uma citação do nome de Espínola. Só César Aira o reconhece em seu Diccionario de autores latinoamericanos (Buenos Aires, Emecé, 2001).
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