O RETORNO DA NARRATIVA. Análise crítica da narrativa. MOTTA, Luiz Gonzaga.

Recommendations

Info

emete à filosofia da linguagem, às teorias da recepção estética e dos mundos possíveis, à psicanálise, aos processos cognitivos, à retórica, à psicologia social, à historiografia. A narratologia adquire um caráter multidisciplinar. Ela perde o seu caráter de análise imanente, limitada ao texto, e cresce para situarse ao nível das relações culturais, dos atos de fala em contexto, aos usos pragmáticos da linguagem em situações e sociedades culturalmente localizadas. O cerne da narratologia que estou sugerindo é a observação da lógica narrativa como um fato cultural em contexto e em uma situação de comunicação. A narração produz sentidos, articula noções, integra o objetivo e o subjetivo em significações canónicas. A partir dessa constatação, passa a ser importante observar a lógica narrativa em atos de linguagem socialmente situados, em seus usos práticos e cotidianos. Aspectos da lógica narrativa podem e devem ser observados no interior das narrativas, mas lembrando que eles ocorrem em uma situação de comunicação específica, em uma sociedade ou contexto cultural concreto, em função de estratégias, estratagemas e astúcias argumentativas particulares. A lógica narrativa é o agrupamento de unidades que se coesionam sintaticamente ao serem articuladas em sequências e intrigas dramáticas. Mas elas se organizam assim por razões das estratégias discursivas dos indivíduos e grupos envolvidos nos atos comunicativos. Organizadas narrativamente, as intrigas produzem significados, interpretações da realidade, proporcionam inteligibilidade à natureza e às relações humanas. Mas são os sujeitos que fazem isso, conforme suas intenções e desejos. Ao estabelecer sequências dramáticas de continuidade (ou descontinuidade), eles integram ações no passado, presente e futuro, dotando-as de sequenciação, criando o tempo do relato no relato, mas fazem isso em razão de seus interesses comunicativos. Agem, assim, em decorrência das circunstâncias situacionais e históricas. O relato perspectiva os estados e as ações em momentos históricos (mudanças evolutivas), mas isso obedece a interesses e desejos dos sujeitos narradores e narratários, em uma correlação comunicativa e de poder.
A análise busca verificar como se produz sentido através de expressões narrativas. Mas faz isso para entender como os sujeitos coconstroem significados em uma situação de correlação, de diálogo ou de força, de troca argumentativa das interpretações possíveis, e muitas vezes até divergentes, da realidade social. Ou seja, os discursos narrativos se constroem através de estratégias comunicativas (atitudes organizadoras do discurso) e recorrem a operações e a opções (modos) linguísticos e extralinguísticos táticos para realizar certas intenções e objetivos. A organização narrativa do discurso, ainda que espontânea e intuitiva, não é aleatória: realiza-se em contextos pragmáticos e políticos e produz certos efeitos (consciente ou inconscientemente desejados). Quando um narrador qualquer configura um discurso na sua forma narrativa, ele introduz necessariamente uma força ilocutiva eperlocutiva (para utilizar expressões dos filósofos ingleses J. Austin e J. Searle) responsável pelos efeitos que vai gerar no seu destinatário. A comunicação narrativa gera, assim, certo tipo de relação entre os interlocutores e pressupõe, além de um código comum e uma empatia mínima entre òs interlocutores, um universo compartido, uma cultura comum. A comunicação narrativa pressupõe, portanto, uma estratégia textual que interfere na organização do discurso e que o estrutura na forma de sequências encadeadas de certa maneira, e em uma retórica própria para dar conta da finalidade desejada. Implica competência e utilização de recursos, códigos, articulações sintáticas e pragmáticas: o narrador investe na organização narrativa do seu discurso e solicita uma determinada interpretação por parte do seu destinatário. A partir desse entendimento (ou divergência), nos damos conta de que as narrativas não são apenas, nem principalmente, puras representações da realidade, mas formas de organizar nossas ações em função de estratégias culturais em contexto. As narrativas e narrações são dispositivos discursivos que utilizamos socialmente, em contexto, de acordo com nossas pretensões. Narrativas e narrações são formas de exercício de poder e de hegemonia
Page 1 and 2: CUrSO Modo NSEQUENCIA stórias FatO
Page 3 and 4: linguisticamente, transubstanciar e
Page 5 and 6: no sucessivo confronto com a anorma
Page 7 and 8: existe unicamente como produto da a
Page 9 and 10: É a partir deste pressuposto que d
Page 11 and 12: as diferenças e renegociar signifi
Page 13 and 14: imaginação imita a vida e a vida
Page 15 and 16: cênicas e dramaturgia. Mas autores
Page 17 and 18: uma das figurasmais proeminentes do
Page 19: odiamos narrando porque queremos al
Page 23 and 24: seres humanos na medida em que as p
Page 25 and 26: convincente. Os diversos discursos
Page 27 and 28: Essa cosmovisão sofreu uma contund
Page 29 and 30: de conformidade com normas verdadei
Page 31 and 32: elas não parecem estar presentes.
Page 33 and 34: Capítulo 4 Narrativa jornalística
Page 35 and 36: que contenham princípio, meio e fi
Page 37 and 38: A reconfiguração do acontecimento
Page 39 and 40: O pesquisador catalão Albert Chill
Page 41 and 42: comunicativa de cada um deles, obse
Page 43 and 44: Como diz o historiador Jean de Laco
Page 45 and 46: O primeiro passo, como já se disse
Page 47 and 48: - e particularmente aqui - é pela
Page 49 and 50: ecursos gráficos e audiovisuais si
Page 51 and 52: futuro. Locuções formadas pelos v
Page 53 and 54: na ausência das referências anter
Page 55 and 56: Parte 2: Metodologia de análise pr

O RETORNO DA NARRATIVA. Análise crítica da narrativa. MOTTA, Luiz Gonzaga.

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?