O RETORNO DA NARRATIVA. Análise crítica da narrativa. MOTTA, Luiz Gonzaga.

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anteriormente explicado, produz certas significações e dá sentido às coisas e aos nossos atos. A partir dos enunciados narrativos colocamos as coisas em relação umas com as outras, em uma ordem e perspectiva, em um desenrolar lógico e cronológico. E assim que compreendemos a maioria das coisas do mundo. Mas, quais são os enunciados narrativos predominantes na mídia, e que efeitos de sentido produzem? As narrativas podem ser, como já vimos, factuais e imaginárias, permanecendo ambas narrativas. As narrativas factuais, por um lado, procuram estabelecer relações lógicas e cronológicas das coisas físicas e das relações humanas reais ou fáticas. As narrativas ficcionais, por outro, procuram estabelecer relações lógicas e cronológicas das coisas imaginadas ou fictícias. Ambas, entretanto, são atividades miméticas (imitativas) das ações humanas, metáforas da vida, e guardam com o referente empírico uma relação mais ou menos íntima, dependendo da intenção de verdade de cada uma delas. A historiografia e o jornalismo são exemplos da narrativa objetiva, relatos que pretendem se aproximar do real. Os narradores da história e do jornalismo procuram, por estratégias e artimanhas próprias (veremos isso em detalhes no capítulo sobre metodologia), manter a objetividade do relato, representar fielmente o real: procuram contar desde uma visão externa dos fatos, para provocar a falsa imagem que os fatos falam por si mesmos. Os contos populares, os mitos e a literatura são exemplos de narrativas fictícias, fundadas na imaginação, sem o compromisso de representar fielmente o real (o mundo do como se). Os narradores dos mitos e da literatura não se atêm aos fatos nem procuram ser fiéis à realidade. Ao contrário, criam suas narrativas, remetem em maior ou menor grau à fantasia, e não evitam contaminá-las com seus próprios valores morais, éticos e estéticos. Nesse caso, não são os fatos que falam, é um narrador quem media mais explicitamente entre a realidade e a audiência. Embora a literatura ou o cinema, por exemplo, necessitem contar ficcionalmente estórias minimamente verossímeis para obter a verossimilhança, certo grau
de conformidade com normas verdadeiras, a fim de obter credibilidade: "um texto fictício tem maior ou menor verossimilhança (oferece maior ou menor ilusão) dependendo do grau em que se corresponde com aquilo que se presume seja a realidade verdadeira" (PRINCE, 1987, p. 102). Para fazer sentido e conseguir os efeitos desejados pelo narrador, a literatura necessita ancorar os fatos no real. Mesmo a literatura fantástica, que relata casos absurdos, necessita reafirmar o real para remeter seus leitores ao mundo irreal, a fim de provocar os efeitos de espanto ou assombro (MOTTA, 2006). O grau de verossimilhança ou de fantasia de um conto, romance ou telenovela depende da intencionalidade do autor e da estratégia narrativa que ele adota para confirmar essa intencionalidade: alguns contos ou telenovelas podem ser mais realistas, outros, mais fantásticos. Podem ainda explorar um terreno híbrido como o realismo fantástico da literatura latino-americana e de algumas telenovelas brasileiras. Por outro lado, a historiografia realista também relata e gera inevitavelmente subjetividades quando destaca o papel de um herói nacional, quando relata a vitória heróica de certo segmento social frente a outro em uma batalha ou movimento social, por exemplo. Os relatos históricos ou jornalísticos estão impregnados de subjetividades, mesmo quando fazem um esforço para dessubjetivar-se Essa discussão foi feita com detalhes na parte sobre a historiografia, no primeiro capítulo deste livro. A partir das observações acima é fácil constatar que as narrativas midiáticas podem ser tanto fáticas (notícias, reportagens, entrevistas, documentários, transmissões ao vivo, entre outros) quanto fictícias (filmes, telenovelas, videoclipes musicais, anúncios narrativos, por exemplo). Podem ser híbridas em muitos casos, como nos programas de auditório, entrevistas ou comerciais que necessitam remeter o consumidor ao seu mundo real para realizar o efeito de sedução e convencimento, assim como outras narrativas midiáticas. Os relatos veiculados pela mídia exploram estrategicamente o fático e o imaginário buscando ganhar a adesão do ouvinte, telespectador
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