O RETORNO DA NARRATIVA. Análise crítica da narrativa. MOTTA, Luiz Gonzaga.

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Por exemplo, conceitos operacionais da teoria literária podem ser úteis quando aplicados à intriga temática sugerida. Essa aplicação proporcionará ao analista identificar dimensões antes encobertas ou difusas. Apesar de seu caráter imanentista, a teoria literária (análise da narrativa ficcional) tem já um longo caminho percorrido e pode oferecer conceitos e procedimentos metodológicos produtivos. A aplicação de conceitos como ação, encadeamento, sequência, encaixe, analepse (flashback), prolepse (flashfoivard), conflito, intriga, episódio, ritmo, suspense, desfecho e outros oriundos da narratologia literária pode ser útil para revelar aspectos antes nebulosos: quem é o narrador jornalístico, como ele organizou sua estratégia narrativa noticiosa em função de efeitos de sentido pretendidos (efeitos de veracidade ou efeitos estéticos), por exemplo. O caráter argumentativo da narrativa jornalística, a disputa pelo poder discursivo, os jogos de linguagem e outros aspectos saltarão aos olhos e a configuração da história do presente ganhará coloridos ideológicos novos. Outro exemplo ainda não enfatizado: o analista poderá também recorrer aos ensinamentos dos roteiristas, cujos conceitos de storyline, roteiro, script, fio da história e outros podem ser úteis ao desdobramento da análise. O aproveitamento da narratologia hollywoodiana é citado em outras partes deste livro e pode ser útil para revelar o caráter argumentativo das intrigas jornalísticas. O analista poderá recorrer ainda à historiografia, sobretudo à historiografia mais recente que trabalha com o discurso como prática social de construção de significados, a fim de entender de que maneira os acontecimentos se transformam em episódios e em metanarrativas que se cristalizam em aconteámentos-intriga, marcos sociais e cognitivos que ancoram o presente. O analista terá necessariamente de recorrer ao texto das notícias como ponto de partida, nas suas manifestações verbais, visuais e sonoras, seja ele impresso, televisivo, eletrônico ou de outro suporte. Mas é bom relembrar que embora tenhamos de partir necessariamente do texto enquanto produto de uma atividade discursiva (de uma ação mimética que produz representação), a opção que recomendo ao longo deste livro
- e particularmente aqui - é pela análise da relação comunicativa entre sujeitos sociais vivos e ativos, que atuam discursivamente em contexto, conforme enfatizo no parágrafo que encerra a análise da narrativa midiática, e esclareço com mais detalhes no capítulo sobre metodologia. Jogos de poder e estratégias narrativas no jornalismo - A partir da perspectiva da narratologia que aqui proponho, o analista da narrativa jornalística deve considerar a relação entre os interlocutores desse gênero de comunicação em sua totalidade e especificidade, conforme chamamos a atenção acima e detalhamos nos capítulos sobre metodologia. Precisa levar em conta que há pelo menos três narradores (ou vozes) sobrepostos na comunicação jornalística: 1) o veículo (jornal, revista, telejornal ou jornal on-linè)\ 2) o jornalista (repórteres, editores, ilustradores, apresentadores); 3) a personagem (vozes que se manifestam nas reportagens, quase sempre em confronto uma com a outra). No decorrer do processo de enunciação de cada assunto reportado, esses três narradores levam a cabo uma negociação simbólica e política com os outros narradores pelo poder de voz. Na produção da narrativa jornalística, esses três narradores vivem entre eles uma relação mais tensa que harmônica, e as forças envolvidas nessa disputa pelo poder simbólico se refletirá na configuração final da estória a ser publicada. O analista precisa considerar adisputados narradores entre si na tarefa de mediação, e a dos dois primeiros com as suas fontes na configuração da representação dos incidentes. Estudar as estratégias dessas fontes para obter visibilidade, a negociação entre os atores sociais em conflito para aparecer favoravelmente na intriga jornalística, o papel do jornalista-narrador como mediador, as determinações da sua cultura profissional, as estratégias comerciais e interesses do narrador-jornal (ou telejornal), a configuração que o narrador-jornalista faz dos episódios, a síntese temática que vai surgindo à medida que, dia a dia, as notícias sobre um determinado assunto compõem os acontecimentos-intriga, os efeitos de retardamento do desfecho, de criação de expectativas e suspenses estrategicamente introduzidos pelo narrador, por exemplo. Na
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