O RETORNO DA NARRATIVA. Análise crítica da narrativa. MOTTA, Luiz Gonzaga.

A reconfiguração do acontecimento-intriga tem o mágico poder
de tecer a totalidade da estória e realizar a função de integração e de
mediação da intriga, como observa Ricoeur. Mediação entre eventos
dispersos e entre agentes heterogêneos (meios, fins, circunstâncias, por
exemplo). O tecer da intriga, diz Ricoeur (1994, p.103-104), combina uma
dimensão cronológica (episódica) com uma dimensão configurante, o
agenciamento dos fatos que constitui a unidade ou sistema, síntese do
heterogêneo. Seguir uma estória, completa ele, é avançar no meio de
contingências sob a conduta de uma espera que encontra sua realização
na conclusão. A conclusão é o final da intriga, é a síntese entre o
tempo narrativo linear e a dimensão configurante que transforma a
sucessão de eventos em uma totalidade significativa (temática). 3 Nada
mais adequado para justificar a necessidade metodológica inicial, no caso
da narrativa jornalística, de reunir os fragmentos dispersos das notícias
isoladas em uma unidade temática coerente, passo a meu ver constituinte
já da análise em si. Sem uma intriga não há estória, sem estória não há
narração, e sem narração, a análise da narrativa não é possível.
Mas não se trata de reorganizar cronologicamente os eventos
noticiosos dispersos e recompor os fragmentos difusos das notícias
em uma estória serializada apenas, embora esse procedimento seja
determinante. A recomposição das notícias em uma nova síntese ou
acontecimento dramático (ou ainda acontecimento-intriga) gera um produ
cultural novo e diferente, remete agora a uma antropologia da notícia
que se dedica à compreensão da realidade imediata no transcurso cultural
de uma sociedade. Ao realizar essa recomposição do acontecimentointriga,
passamos a compreender a mimese jornalística não apenas
como atividade de representação realista difusa do real fático, mas
como uma atividade produtora de sentidos culturais, uma mimese
histórica instituidora da realidade, formadora e constituidora do
3 Ricoeur (1994, p. 106) mostra que a configuração da intriga impõe aos sucessivos episódios
o sentido do ponto final (o fim da estória), a totalidade da qual uma nova qualidade do tempo
emerge, como se escoando do passado em direção ao futuro, como na metáfora da flecha do
tempo: "é como se a recapitulação invertesse a ordem dita 'natural' do tempo".