7. Origem - Dan Brown

intercalado com várias mesas com caixas de vidro mostrando desenhos, esboços arquitetônicos e
maquetes de projetos de Gaudí.
Mas quando passou por uma mesa iluminada mostrando artefatos biológicos, Langdon parou,
surpreso com o conteúdo – um fóssil de peixe pré-histórico, uma elegante concha de náutilo, um sinuoso
esqueleto de cobra. Por um momento fugaz imaginou que Edmond devia ter montado pessoalmente aquela
mostra científica – talvez relacionada aos seus estudos sobre as origens da vida. Então viu a anotação na
caixa de vidro e percebeu que aqueles artefatos tinham pertencido a Gaudí e refletiam várias
características arquitetônicas daquela casa: as escamas de peixe eram os padrões de ladrilhos nas
paredes, o náutilo era a rampa que descia para a garagem e o esqueleto de cobra com suas centenas de
costelas igualmente espaçadas era aquele mesmo corredor.
Acompanhando a mostra estavam as palavras humildes do arquiteto:
Nada é inventado, já que está escrito primeiro na natureza.
A originalidade consiste em voltar à origem.
– ANTONI GAUDÍ
Langdon virou os olhos para o corredor sinuoso com abóbadas de costelas e de novo sentiu-se dentro
de uma criatura viva.
Um lar perfeito para Edmond, decidiu. Arte inspirada pela ciência.
Enquanto seguia pela primeira curva no túnel serpentino, o espaço se alargou e as luzes acionadas por
movimento se acenderam. Seu olhar foi atraído imediatamente para uma enorme caixa de vidro no centro
do corredor.
Um modelo de catenária – pensou, sempre maravilhado com esses engenhosos protótipos de Gaudí.
“Catenária” era um termo arquitetônico que se referia a uma curva formada por um cordão suspenso entre
dois pontos fixos – como uma rede de dormir ou a corda de veludo pendurada entre dois balaústres num
teatro.
No modelo de catenária diante de Langdon, dezenas de correntes tinham sido suspensas frouxamente
do topo da caixa – resultando em fios longos que desciam e depois subiam de novo criando formas de U
que pendiam frouxas. Como a tensão gravitacional era o inverso da compressão gravitacional, Gaudí
podia estudar a forma exata assumida por uma corrente que pendesse naturalmente sob o próprio peso e
podia imitar essa forma para solucionar os desafios arquitetônicos da compressão gravitacional.
Mas isso exige um espelho mágico, pensou Langdon, indo em direção à caixa. Como tinha previsto, o
piso da caixa era um espelho e, ao olhar para o reflexo, viu um efeito de magia. Todo o modelo ficou de
cabeça para baixo – e as correntes suspensas se transformaram em pináculos altos.
Nesse caso Langdon percebeu que estava diante de uma visão aérea invertida da altíssima Basílica
da Sagrada Família, cujas torres levemente curvas podiam ter sido projetadas usando este mesmo
modelo.
Seguindo pelo corredor, chegou a uma elegante área de dormir com uma antiga cama de dossel, um
armário de cerejeira e uma cômoda de marchetaria. As paredes eram decoradas com esboços de Gaudí,
que Langdon percebeu que simplesmente faziam parte da mostra do museu.
A única obra de arte que parecia ter sido acrescentada era uma grande citação caligrafada pendurada