THE EMERGENCE OF NEW MEDIA AND THE DEVELOPMENT … REFERENCES (Apart from the online quotes referenced as footnotes) 1. Druckerey, Timothy (ed). Electronic Culture. New York: Aperture, 1996. 2. Giannachi, Gabriella. Virtual Theatres. An introduction. New York: Routlege, 2004. 3. Haraway, Donna. A Cyborg Manifesto: Science, Technology, and Socialist- Feminism in the Late Twentieth Century, in Simians, Cyborgs and Women: The Reinvention of Nature. New York: Routledge, 1991. 4. McLUHAN, M. & POWERS, B.R., The Global Village: Transformations in World Life and Media in the 21st Century. Oxford, University Press, 1989. 5. Shklovsky, V. Art as technique. In L. T. Lemon & M. J. Reis (Eds. and Trans.), Russian formalist criticism: Four essays. Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 1965. 6. Zizek, Slavoj. The Plague of Fantasies. London: Verso, 1997. 95
STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI, DRAMATICA, LI, 2, 2006 MYTHBUSTERS FLORIAN-RAREŞ TILEAGĂ ABSTRACT. With a strange, nearly achelogical discipline, the autor is recomposing - from critical texts, books and reviews - the impact of Andrei Serban’s first staged work after 1989 in Romania. The essay uses a challenging point of views in a theoretical approach. It beggins by questioning an issue, that no theatre critic feels to doubt about anymore, for the simple reason that it concerns a myth: Andrei Şerban’s homecoming in Bucharest after nealy twenty years, when he is said to have saved the Romanian theatrical art by creating brand new management concepts (being the head manager of The National Theatre) and a breathtaking performane, entitled O trilogie antică (A Greek Trilogy). The purpose is to demonstrate that his management, on one hand, and his performance, on the other, have been truelly so much different to all that was Romanian theatre at that time. The relevance of the proceedure comes out of the use of contemporary criteria of theatre analysis (offered by Miruna Runcan and Marian Popescu, both theatre critics and historians). Regizorul şi spectacolul său – de care vom discuta în cele ce urmează – se află atât de mult în paginile de cinste ale istoriei recente a <strong>teatru</strong>lui românesc, sunt atât de insistent haşuraŃi în conştiinŃa pedagogică a teatrologilor şi în cea absorbantă a studenŃimii, că au devenit un aer cultural pentru toată lumea. De fapt, un aer atât de important şi de gros, că a devenit nimb, iar nimbul, decorul de onoare al <strong>teatru</strong>lui românesc din toate vremurile. Deşi, începând să vorbeşti de... nimb, primul gând e că nu-l poŃi înŃelege decât îndoindu-te de valoarea şi farmecul lui. Luându-l de la zero, altfel spus. Că doar asta fac şi cei doi mythbusters de la „Discovery Channel”, care se iau la trântă cu toate miturile. Sau, şi mai elocvent, Peter Brook, când se apuca să monteze Shakespeare. Şi nu greşea, decât dacă nu citea piesa... I. După douăzeci de ani, regizorul Să ne îndoim, deci. Regizorul – Andrei Şerban; spectacolul – O trilogie antică. Gabaritul de faimă care a precedat venirea lui Şerban la Teatrul NaŃional din Bucureşti, în 1990, după o absenŃă de douăzeci de ani, şi care a urmat plecării lui de acolo, a zămislit un mit în faŃa căruia suntem şi noi gata să ridicăm din sprâncene. E mitul că acel nou-(re)venit în <strong>teatru</strong>l românesc avea să fie un salvator al acestuia, ca instituŃie şi ca artă. Iar dacă a salva înseamnă fie a recupera o viaŃă pe sfârşite, fie a aduce nădejdea altei vieŃi, ne întrebăm: în ce anume a constat salvarea, într-o reciclare intragospodărească a resturilor de virtuŃi rămase în <strong>teatru</strong>, după pârjolul cenzurii comuniste, sau, dimpotrivă, într-o resetare a toate cele, de la vlădică la opincă, de la uniforma pompierului
- Page 2 and 3:
COMITETUL DE REDACłIE AL SERIEI ST
- Page 4 and 5:
OZANA BUDĂU, Le detour par ailleur
- Page 6 and 7:
LAURA PAVEL political and social id
- Page 8 and 9:
LAURA PAVEL identity, are all set u
- Page 10 and 11:
LAURA PAVEL is a play in a play...
- Page 12 and 13:
LAURA PAVEL given by Corneille hims
- Page 14 and 15:
STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI,
- Page 16 and 17:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 18 and 19:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 20 and 21:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 22 and 23:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 24 and 25:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 26 and 27:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 28 and 29:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 30 and 31:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 32 and 33:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 34 and 35:
MODEL ŞI MIMESIS EMMA BOVARY - DOA
- Page 36 and 37:
MIKLÓS BÁCS există om, observa P
- Page 38 and 39:
MIKLÓS BÁCS Personajul „Mai în
- Page 40 and 41:
MIKLÓS BÁCS Fantezia creatoare a
- Page 42 and 43:
MIKLÓS BÁCS 2) de a distorsiona o
- Page 44 and 45: MIKLÓS BÁCS a face cu procesul de
- Page 46 and 47: MIKLÓS BÁCS ca şi teoria roluril
- Page 48 and 49: MIKLÓS BÁCS ca încarnare a cuvâ
- Page 50 and 51: MIRUNA RUNCAN a writer and also a d
- Page 52 and 53: MIRUNA RUNCAN Chekhov and Beckett.
- Page 54 and 55: MIRUNA RUNCAN Grotowski dreamed abo
- Page 56 and 57: MIRUNA RUNCAN status. First of all
- Page 58 and 59: MIRUNA RUNCAN human daily life, ind
- Page 60 and 61: STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI,
- Page 62 and 63: ANTONIN ARTAUD ŞI TEATRUL PUR desf
- Page 64 and 65: ANTONIN ARTAUD ŞI TEATRUL PUR de e
- Page 66 and 67: ANTONIN ARTAUD ŞI TEATRUL PUR mani
- Page 68 and 69: ANTONIN ARTAUD ŞI TEATRUL PUR fiin
- Page 70 and 71: ANTONIN ARTAUD ŞI TEATRUL PUR lumi
- Page 72 and 73: STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI,
- Page 74 and 75: GRAMATICA COMMEDIEI DELL’ARTE Pri
- Page 76 and 77: GRAMATICA COMMEDIEI DELL’ARTE coa
- Page 78 and 79: GRAMATICA COMMEDIEI DELL’ARTE Sol
- Page 80 and 81: STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI,
- Page 82 and 83: NEW EDUCATIONAL PRACTICES IN VISUAL
- Page 84 and 85: NEW EDUCATIONAL PRACTICES IN VISUAL
- Page 86 and 87: STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI,
- Page 88 and 89: THE EMERGENCE OF NEW MEDIA AND THE
- Page 90 and 91: THE EMERGENCE OF NEW MEDIA AND THE
- Page 92 and 93: THE EMERGENCE OF NEW MEDIA AND THE
- Page 96 and 97: FLORIAN-RAREŞ TILEAGĂ de serviciu
- Page 98 and 99: FLORIAN-RAREŞ TILEAGĂ textului 10
- Page 100 and 101: FLORIAN-RAREŞ TILEAGĂ cum indică
- Page 102 and 103: FLORIAN-RAREŞ TILEAGĂ dominarea p
- Page 104 and 105: FLORIAN-RAREŞ TILEAGĂ specificit
- Page 106 and 107: FLORIAN-RAREŞ TILEAGĂ Trilogia co
- Page 108 and 109: STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI,
- Page 110 and 111: LE DETOUR PAR L’AILLEURS CULTUREL
- Page 112 and 113: LE DETOUR PAR L’AILLEURS CULTUREL
- Page 114 and 115: LE DETOUR PAR L’AILLEURS CULTUREL
- Page 116 and 117: LE DETOUR PAR L’AILLEURS CULTUREL
- Page 118 and 119: LE DETOUR PAR L’AILLEURS CULTUREL
- Page 120 and 121: LE DETOUR PAR L’AILLEURS CULTUREL
- Page 122 and 123: PAULA MĂHĂLEAN Mai întîi, la su
- Page 124 and 125: PAULA MĂHĂLEAN acŃiuni precedent
- Page 126 and 127: PAULA MĂHĂLEAN Manualul lui Cohen
- Page 128 and 129: CRISTIAN RUSU want to express that
- Page 130 and 131: CRISTIAN RUSU CR: Because it’s a
- Page 132 and 133: CRISTIAN RUSU flying over the stage
- Page 134 and 135: CRISTIAN RUSU MB: I think it’s po
- Page 136 and 137: R E C E N Z I I affirmait G. Craig
- Page 138 and 139: R E C E N Z I I Recitirea mitului
- Page 140 and 141: R E C E N Z I I de el în universul
- Page 142 and 143: R E C E N Z I I în raport cu divin
- Page 144 and 145:
R E C E N Z I I Absurdul în viziun
- Page 146 and 147:
R E C E N Z I I au fost întrupate
- Page 148 and 149:
R E C E N Z I I află într-o lume
- Page 150 and 151:
R E C E N Z I I Scrisoarea,”Pompa
- Page 152 and 153:
R E C E N Z I I Uzitate şi uzate,
- Page 154 and 155:
R E C E N Z I I Apocalypto - judec
- Page 156 and 157:
R E C E N Z I I Gibson pare atunci
- Page 158 and 159:
R E C E N Z I I să izvorască din
- Page 160 and 161:
R E C E N Z I I celor trei timpi ai
- Page 162 and 163:
R E C E N Z I I apartament cu o ase
- Page 164 and 165:
R E C E N Z I I Şi dacă ne-am ami
- Page 166 and 167:
R E C E N Z I I anumite convenŃii,
- Page 168 and 169:
R E C E N Z I I Pianista. Între Je
- Page 170 and 171:
R E C E N Z I I când Erika e filma