Indholdsfortegnelse
Indholdsfortegnelse
Indholdsfortegnelse
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Saltomortaler. Læsninger i Johannes V. Jensens tidlige roman Einar Elkær. Poetikken<br />
Dette udsagn sidestilles uden videre med udsagn, der rummer metafysikkritik, samfundskritik og<br />
litteraturkritik, hvilket vi skal se nærmere på i de følgende afsnit. Men eftersom den styrende<br />
fortæller stikker sit hoved frem ind i mellem, tegner talen sig ikke som én lang ubrudt strøm, men<br />
som mellemrum, der tilsammen udgør et kritisk opråb fra intet, hvor romanen søger at tage den<br />
splittelse på ordet, som den ellers overvejende vender sig mod i vrede. Således bliver den til i<br />
grænsefeltet mellem den faste jord og det amorfe vand, men synes imidlertid i sidste instans at være<br />
solidt forankret på jordens stabile underlag, hvorfra den bliver stående ved spruttende og hvæsende<br />
at pege mod det bundløse intet. Dette skisma i monologens formmæssige fremtrædelse gøres<br />
evident i kraft af fortællerstemmens afrundende kommentar: ”Einar tav og saa ud over den<br />
mumlende Fjord. Langt borte paa Salling dæmrede et kalket Kirketaarn i Maanenatten” (150).<br />
Billedet tydeliggør, hvorledes tanken finder land på den anden side af vandets mumlen. Men<br />
udsagnet kan også læses som den desillusionerede fortællers konstatering af, at ligegyldig hvor<br />
mange nybrud talens ord rummer, er det i sidste instans på det nærmeste umuligt at undslippe de<br />
absolutter, der er bærende i den vestlige kulturkreds. Nok er Gud på et idemæssigt plan erklæret<br />
død, men øjet kan overalt støde på overleverede vidnesbyrd om hans fortsatte eksistens, og bedst<br />
som tanken synes at have undsluppet enhver form for binding på vej ud over et virtuelt hav af<br />
muligheder, bremses den af blikkets møde med kirketårnet, der, som det står kalket og hvidt i natten<br />
som et fyrtårn, bliver et uomgængeligt pejlepunkt, som monologens nyskabende idémateriale i<br />
sidste instans kommer til at rette sig ind efter.<br />
Kritik<br />
Til trods for det faktum, at talen på mærkværdig vis selv synes at forstumme i mødet med det<br />
overleverede i skikkelse af kirkens silhuet, formulerer den ikke desto mindre en lang række angreb<br />
på de nedarvede værdier, som mennesket hidtil blindt har ladet sig styre af. Denne grundlæggende<br />
kritiske position går således igennem hele talen som en rød tråd, der forlener dens ellers aforistiske<br />
og heterogene fremtrædelse med et overordnet helhedsligt præg. Som tidligere nævnt er det ikke<br />
svært at føre tonen og stilen i kritikken tilbage til det, der er på færde hos Nietzsche, om end den<br />
jensenske patos ikke når samme svulstige højder som sit forlæg. Den kritiske attitude, der er en<br />
grundmodus i Nietzsches ytringer, genfindes i talen eksempelvis i udsagn som det følgende:<br />
”[…] vi maa underkaste alle Begreber en Prøvelse paany, begynde helt forfra, vi maa opsøge Definitionen paa<br />
Mennesket – i Historien, i Naturen, mellem Dyrene, og i vore opløste Sjæle. – For at være retfærdige undersøger vi<br />
65