franzis_extremfotografie

Rechts: Kletterin
in der Fränkischen
Schweiz. Aufgenommen
mit Ultraweitwinkel
im Abendlicht.
Die Verzerrungen am
Bildrand sorgen für
zentral zulaufende
Linien im Fels, die objektiv
natürlich nicht
da sind.
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Die Lichtstärke ist bei Landschaftsaufnahmen
mit Weitwinkel weniger von Bedeutung.
Im Gebirge wollen Sie meistens das
Bild scharf haben, also werden Sie sowieso
auf die Hyperfokaldistanz einstellen und
irgendwo zwischen Blende f/8 und Blende
f/11 bleiben. Stellen Sie vorab fest, bei
welcher Blende Ihre Objektive die beste
Leistung bringen, und arbeiten Sie in diesem
Bereich. Probieren Sie das aber nicht
im heimischen Vorgarten aus, sondern
tatsächlich in der Landschaft. Die Leistung
von Objektiven kann im Nahbereich und im
Fernbereich unterschiedlich sein. Berücksichtigen
Sie auch, wenn irgend möglich,
das Motiv. Wenn Sie Landschaften mit grünen
Wäldern aufnehmen, haben Sie andere
Anforderungen als bei Aufnahmen in der
Großstadt oder im blanken Fels.
Einige Objektive sind im Zusammenspiel
mit den Kameras auf Kantenkontrast optimiert,
das bedeutet, Häuser, Dächer und
alle Dinge mit klaren Kontrastkanten werden
knackscharf. Bildbereiche mit geringen
Kontrasten und weichen Farbabstufungen
werden matschig. Letzteres trifft vor allem
auf Vegetation, bisweilen aber auch auf
Geröllfelder zu. Da kann es sein, dass sich
ein Objektiv lohnt, das stärker auf Auflösung
als auf Kontrast optimiert ist. Diese
Objektive – ein Beispiel ist das Zuiko 11-22
mm – sind normalerweise unbeliebt, da
die Ergebnisse damit unauffällig und wenig
spektakulär sind. Wirklich kantenscharfe
Ergebnisse erreicht man da meist nur durch
Nachschärfen am Computer. Diese Objektive
können aber bei Landschaftsaufnahmen
ihre Stärken ausspielen. Die Bilder wirken
deutlich ausgewogener und natürlicher.
Mittlerweile wird vor allem bei den sogenannten
Systemkameras sehr stark mit
digital optimierten Objektiven gearbeitet.
Das heißt, die Objektive haben teils erhebliche
Abbildungsfehler, die aber über eine
kamerainterne Optimierung herausgerechnet
werden, eine Folge des Kostendrucks
und der geringen Baugröße. Dies betrifft
nicht nur die Bildgeometrie, sondern auch
chromatische Aberrationen und Vignettierungen.
Seien Sie mit diesen Objektiven
vorsichtig. Die digitale Schärfe ist in den Bildern
sichtbar und nicht jedermanns Sache.
Was bei Personenfotografie und im urbanen
Umfeld kein großes Problem ist, kann die
Bilder aus dem Hochgebirge nachhaltig verderben,
weil eben kleine Farbunterschiede
verwaschen und Kontrastkanten ungleichmäßig
verstärkt werden.
Ultraweitwinkel
Ultraweitwinkel verzerren die Perspektive,
weil sie die eigentlich gebogenen Linien am
Rand so korrigieren, dass sie gerade werden
und damit die Darstellung nicht mehr
flächentreu ist. Die Tonnenverzerrung einfacher
Weitwinkelobjektive und von Fisheye-
Objektiven resultiert ja nicht aus einem seltsamen
Humor der Objektivdesigner, sondern
aus der tatsächlichen Perspektive, die eben
nicht auskorrigiert wurde. Genau genommen
ist eben diese Korrektur keine Berichtigung,
sondern eine Verzerrung.
Diese Verzerrung sorgt dafür, dass Dinge
am Rand deutlich an Fläche zunehmen.
Der optische Effekt ist, dass der Betrachter
in das Bild hineingezogen wird, das Bild hat
„Geschwindigkeit“. Um diesen Effekt zu maximieren,
muss man darauf achten, dass die
Gegenstände an den Rändern deutlich näher
sind als Motive in der Mitte des Bilds. Baut
man im Gegenteil das Bild so auf, dass das
Hauptmotiv sehr nahe und in der Mitte ist,
wird es unnatürlich groß dargestellt, der Hintergrund
wird zur weit entfernten Tapete.