ZGR Nr. 29-30; 31-32/2006-2007 Partea III

Ana-Stanca Tabarasi
aber wird sie mit einem Gemälde verglichen, was eine Vorwegnahme der landschaftsgärtnerischen
Tradition zu sein scheint, wo kleine Bilder, die die Aussicht von
den wichtigsten Knotenpunkten des Gartens aus darstellten, fast noch wichtiger als
der Gartenplan waren. Ohne den gesamten Kontext, der die Naturbeschreibung zum
Anlass für die Verherrlichung des Schöpfers macht, und ohne den antikisierenden
Hinweis auf Apollo, könnte man gewisse Verse aus dem Gedicht fast mit den landschaftsgärtnerischen
Theorien des Malerischen vergleichen:
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Zumalen, wenn man sie [= die Blätter] so dann von oben sieht
Und Phöbus auf die dünnen Blätter glüht
Erblickt man, wie das frische Garten-Land,
Das eben erst geegt und umgewandt,
Der jungen Blätter gelblich Grün
Durch ihren Gegensatz noch zu erhöhen dien’.
Wer etwa weiß wie einer Schilderey
Ein dunkler Grund so nötig sey,
Vergnüg’t sich, daß so Licht als Dunkelheit und Schatten,
Sich, um uns zu vergnügen, gatten. 37
Von Interesse für das Verhältnis zwischen Groß und Klein, Enge und Weite, und
ihrer Rolle innerhalb der Schöpfung ist auch die Barockgartenbeschreibung aus dem
Gedicht Die Allee:
Wenn man beym Garten-Teich, der voll von schnellen Fischen,
Und rings umher umpflanzt mit Taxus-Baum und Büschen,
Sich im geraden Viereck zeiget;
Die breite Stieg’ hinunter steiget;
Erblickt man einen grünen Gang,
Deß Seiten Linien so lang,
Daß die darob fast müden Augen
Gespitzt mit Müh’ ihr Ziel zu finden taugen.
Des grünen Kerkers holde Länge
Treibt den gefangnen Blick in eine schöne Enge;
Er hofft voll süßer Furcht, daß gar kein Ende sey,
Und wird, wie matt er gleich, dennoch mit Unmut frey. 38
Die Ambivalenz der Beschreibung wird dadurch deutlich, dass das lyrische Ich zwar
37 Brockes (1970), Bd. I, S. 58.
38 Brockes (1970), Bd. I, S. 233.
ZGR 1-2 (29-30) / 2006, 1-2 (31-32) / 2007