III - CCA Monatsblatt

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MoBla: Hier haben Sie sich dann immer mehr auch als Dirigent
betätigt.
W.P.: Ja, eine Zeitlang habe ich das städtische Kammerorchester von La
Paz geleitet; dann viele Jahre lang das Orchester des Konservatoriums,
und schließlich lud David Händel mich ein, die Sinfónica Nacional zu
dirigieren.
MoBla: Mit der Sinfónica haben sie vor allem zeitgenössische
Stücke bolivianischer Komponisten aufgeführt – sehen Sie das als
Ihre Spezialität?
W.P.: Sicherlich, weil es die einzige Möglichkeit ist, diese Werke einem
breiteren Publikum bekannt zu machen. Bolivianische Komponisten
müssen normalerweise mit Orchestern arbeiten, die weit davon entfernt
sind, professionell zu sein, und mit der Sinfónica haben sie zumindest
die Möglichkeit, ihre eigenen Stücke von guten Musikern aufgeführt
zu hören.
MoBla: Sie interessieren sich aber auch für die bolivanische
Volksmusik?
W.P.: Im Jahr 2006 haben Javier Parrado und ich erstmals eine Reihe
traditioneller bolivianischer Stücke für die Sinfónica arrangiert und
aufgeführt; unser Ziel war es vor allem, diese Melodien zu bewahren
und deutlich zu machen, dass sie das kulturelle Erbe bestimmter Völker
und Regionen Boliviens sind. Gewissermaßen der Versuch, Plagiaten
und Piraterie in der Musik entgegenzuwirken, wo schöne Volksmelodien
einfach kopiert und verwendet werden, ohne dass man später noch weiß,
woher sie stammen.
MoBla: Die Konzerte, die Sie am 10. und 11. August im Centro
Sinfónico dirigieren, widmen sich auch dieser Musik?
W.P.: Nein, dieses Mal bieten wir zum einen Musik zeitgenössischer
bolivianischer Komponisten, unter anderem die Erstaufführung des Werkes
„Aceras y K’antu Magera“ von Javier Parrado ; daneben wollen wir mit
der Aufführung des 1. Klavierkonzertes von Franz Liszt an seinen 200.
Geburtstag erinnern.
MoBla: Wie sind Sie dazu gekommen, auch Klaviere zu stimmen?
W.P.: Das war ein interessanter Zufall! Als ich noch im Teatro Municipal
arbeitete, schaute ich immer wieder Nestor Olmos dabei zu, wie er
Klaviere stimmte, und er fragte schließlich, ob ich ihm helfen wolle.
Später entdeckte mein guter Freund Pieter de Raad , der jahrelang hier
als Klavierstimmer arbeitete, bevor er nach Samaipata zog, dass ich das
absolute Gehör habe, und sagte, er könne mir das Stimmen beibringen.
So begleitete ich ihn und lernte, wie man das macht.
MoBla: Hat sich das Musikleben in La Paz sehr verändert in den
Jahren, in denen Sie hier leben?
W.P.: Ach, gewaltig - sie können sich gar nicht vorstellen, wie
sehr – ich erzähle es Ihnen: Als wir vor ungefähr 30 Jahren mit
Camila Nicolini und Adela Lea Plaza das Bartók-Konzert für zwei
Klaviere und Schlagzeug aufführen wollten, gab es in ganz La Paz
gerade einmal drei Pauken in der Sinfónica, und die waren schlecht!
Außerdem konnten wir sie uns nicht ausleihen, also mussten wir
auf Stühlen anstelle der Pauken proben...Um Xylophone für die
Kinder in meinen Kursen zu bauen, habe ich den Eltern Anleitungen
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La Paz im Wandel