DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

ebenfalls vorsichtig umgehen, da sie mit dieser einseitigen Sicht auf die Medien die
Opposition einer unmittelbar wahrnehmbaren Wirklichkeit eröffnen. Diese lässt jedoch die
Medialität und Konstruktivität jeglicher Wahrnehmung außer Acht.
Dennoch besteht die Möglichkeit der Manipulationskraft der Medien und dem daraus
resultierenden Blick entgegen zu wirken, um Wahrnehmung und Erkenntnis zu gewährleisten.
In der Analyse der ausgewählten Werke werde ich im Detail auf Handkes und Ugre!i"s
Umgang mit den Medien eingehen und ihr Gegenprogramm, welches in Opposition zu den
medialen Wahrnehmungsschemata gestellt wird, darstellen.
2.2.1. Der literarische Text und Wahrnehmung
Grundsätzlich gehören literarische Texte zu jenen Medien, „deren Sprechweisen die
größtmöglichste Blickunsicherheit zu erzeugen im Stande sind.“ 125 Welche „Blicke“ das
Sprechen eines Textes erzeugt kann nicht vorausgesagt werden. Es stellt jedoch einen
produktiven Moment dar. Die bereits erwähnten Schemata ermöglichen Blicke,
Unterscheidungs- und Bezeichnungswege in eine oder mehrere Wirklichkeiten. „Die Wege zu
den Wirklichkeiten sind immer Wahrnehmungswege.“ 126
Im Zusammenspiel von Wahrnehmung und Literatur sei die Kategorie der Perspektive, die
Fokalisierung, erwähnt. Dabei werde ich mich an den Termini und der Vorgehensweise von
Katja Thomas orientieren, welche von der Kategorie des Erzählers Abstand nimmt und
stattdessen von BeobachterInnen bzw. WahrnehmendeN ausgeht. Wenn nun der Erzähler als
Kategorie entfällt, muss man sich zwangsläufig auch von der Erzählperspektive im Sinne der
traditionellen Erzähltextanalyse distanzieren. Wenn man nämlich das Wahrnehmungspotential
eines Textes beschreibbar machen möchte, erweisen sich die Erzähltextanalysen als zu
schematisch. Text und Welt könnten zu schnell ineinander aufgehen. Bernd Stiegler fordert
deshalb, dass der Schwerpunkt auf die Perspektive als optische Kategorie gesetzt werden
sollte:
„Perspektive [ist] vor allem eine optische Kategorie, [die] nur durch räumliche
Organisation oder genauer die räumliche Vorstellung, die ein Text einem Leser zuweist,
produziert wird. Daher ist auch die Unterscheidung zwischen Innen- und
Außenperspektive aufzugeben. Es kann keinen Blick von außen auf das Geschehene
125 Katja Thomas: Poetik des Zerstörten. S. 12.
126 Ebd. S. 12.
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