Leben im Vierkanthof Leben im Vierkanthof - Österreich Journal

ÖSTERREICH JOURNAL NR. 110 / 02. 08. 2012
Kultur
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weiß-Fotos als motivische Anregungen für
die Malerei. Wenn Zadrazil sich für eines
dieser Motive als Ausgangspunkt eines Gemäldes
entschied, projizierte er das Negativ
auf den Malgrund, meist eine grundierte
Holzplatte. Details wurden hinzugefügt oder
verändert, d.h. das Foto diente nur als formale
Stütze für die Bildkomposition. Dann
begann der Akt des Malens, der Bildentwicklung,
der malerischen Auseinandersetzung
mit Oberflächenglanz, Licht, Materialstrukturen.
Alle Fotovorlagen waren schwarzweiß,
Zadrazil wollte sich nicht von der trügerischen
Farbigkeit von Fotofilmen und
Chemikalien abhängig machen, sondern verließ
sich bewußt auf seine künstlerische
Entscheidung für die konkrete Farbgebung.
Vielleicht ist schon hier eine Voraussetzung
dafür zu finden, daß seine Bilder eine
singuläre, ganz spezifische Farbigkeit aufweisen.
Oft entwickeln sich diese eher aus
dem Dunklen und weisen eine hohe Differenziertheit
im Detail auf, sind aber von
einer gewissen Schwere gekennzeichnet,
was möglicherweise an den Motiven liegt,
die fast immer formatfüllende „Nahaufnahmen“
sind. Selten sieht man Himmel oder
gar eine direkte Lichtquelle. Das charakteristische
Licht und die Farbigkeit, aber auch
die beschriebene Arbeitsweise des Künstlers
zeigen, daß Zadrazil kein „Fotorealist“ war.
Franz Zadrazil war Kreateur eines bestimmten
unverwechselbaren Kolorits und einer
Bildstimmung, die weit entfernt von der
Vorlage sein künstlerisches Credo manifestiert.
Die letzten Jahre – Metallschilder
In den „Fassadenbildern“ wird der Blick
auf Details in einem großen Bildzusammenhang
geschärft, wodurch sich die architektonische
Vorlage verkleinert. Die in den letzten
Lebensjahren entstandenen Werke versuchen
das Gegenteil, es sind Vergrößerungen
kleiner Objekte, die einmal Teil von Fassaden
gewesen sein könnten: Metallschilder.
Neben den Motiven dieser Schilder, die
heute begehrte Sammlerobjekte sind und
massenhaft nachproduziert werden, interessierte
den Künstler besonders der Prozeß des
Verfalls – das Abplatzen von Farbe und der
Bild oben:
Franz Zadrazil, »Pintchik Country«,
1984, Öl auf Novopan, 130 x 130 cm
© Nachlaß des Künstlers
Bild unten:
Franz Zadrazil, »Clever and wonderful«,
2002, Öl auf Holzplatte, 154 x 154 cm
© Nachlaß des Künstlers
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