Franz Lüthi - OFSG - St. Galler Orgelfreunde

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Plattform für charakteristische Solo-Register wie Cromorne, Trompette,
Cornet, Nazard, Tierce.
In der Alternatimpraxis des Gottesdienstes verhielt sich die Orgel bald
einmal recht selbständig: Während sich die Choralschola weiterhin an
die Choralmelodie hielt, befolgte die Orgel ihren Cantus firmus meist nur
noch in den ersten Sätzen und bewegte sich in den folgenden ziemlich
frei, so dass von der (Vokal-) Musik, die sie zu vertreten hatte, oft nur
noch die Kirchentonart übrig blieb.
Beispiel: Couperin, Messe à l'usage des paroisses: Nur die beiden ersten
Sätze und der letzte Satz des Kyrie halten sich an die Choralmelodie, wobei
erster und letzter Satz als Plain chant (= Plein jeu mit Cantus firmus im Pedal)
geschrieben sind).
So ist erklärbar, dass bereits 1662 das Caeremoniale Parisiense [6, S. 40]
vorschrieb, die Orgel habe in der Alternatim-Praxis ein Minimum an
choralgebundener (Cantus firmus bezogener) Musik auszuführen. Trotzdem
entfernte man sich in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts noch
weiter von dieser strengen Bindung.
Die Orgelmusik folgte dafür andern Konventionen. Alle liturgischen Stücke
begannen mit einem Plein-jeu-Stück und schlossen mit einem Grand jeu;
die "Offertoires" sind oft Dialogues zwischen den Grands jeux. In den
Orgelversen traten anstelle der Choralmelodie zuweilen Textdeutungen
auf (zum Beispiel das "Domine Deus" im Gloria von Couperins "Messe
pour les paroisses"; das "Benedictus" aus der gleichen Messe erinnert an
Elevationstoccaten von Frescobaldi).
In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts traten Gregorianik und
Kontrapunktik weiter in den Hintergrund. Die grosse Zeit der Messbearbeitungen
eines François Couperin oder N. De Grigny endete ziemlich
genau mit dem Ende des 17. Jahrhunderts. Die zunehmende Bevorzugung
Cantus-firmus-freier Versetten und freier Orgelstücke hatte
den Vorteil, dass die Stücke vielfältig verwendbar waren. Solche
volkstümliche Charakterstücke wurden um 1700 erstmals als "Suite"
bezeichnet.
Auch die mit "Prélude" überschriebenen Sätze (Plein-jeu-Stücke) erhielten
ausserhalb der Liturgie konzertante Bedeutung. Meister wie
François Couperin und Louis Marchand schufen breit ausgeführte
Tierce-en-taille-Sätze oder Offertoires. Besonders die Offertoires
(mehrteilige Grand-Jeu-Stücke) boten Gelegenheit zu einem längeren
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St. Galler Orgelfreunde OFSG Bulletin OFSG 31, Nr. 1, 2013