Franz Lüthi - OFSG - St. Galler Orgelfreunde

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Zentrum. Aber auch in andern Teilen des Landes gab es namhafte
Orgelbauer, etwa in der Normandie die Familie Lefebvre mit ihrem
bedeutendsten Vertreter Jean-Baptiste Nicolas Lefebvre (1706–1784).
Berühmt auch wegen ihrer Arbeiten in Deutschland waren der Burgunder
Karl Josef Riepp (1710–1775) sowie der Elsässer Andreas Silbermann
(1678–1734) und dessen Sohn Johann Andreas Silbermann (1712–
1783).
Die zeitliche Entwicklung des klassisch-französischen Orgeltyps lässt
sich in vier Abschnitte gliedern [6]:
1.1 1580–1630: Prototyp: Orgel mit zwei reich ausgestatteten
Manualen und eher bescheidenem Pedal.
Titelouze und die flämischen Orgelbauer Barbier und Carlier
Wie die norddeutsche und spanische hatte auch die französische Orgel
den niederländisch-brabantischen Orgeltyp mit seinen selbständig ausgebauten
Manualwerken zum Vorbild. Flämische Orgelbauer brachten
die entscheidenden Impulse. Die erste Orgel dieses neuen Stils war bereits
1580 in Gisors durch Nicolas Barbier errichtet worden. Ihre Disposition
blieb für die nächsten Jahrzehnte mustergültig. Die reiche Stadt
Rouen, an dessen Kathedrale Jehan Titelouze seit 1588 als Organist
wirkte, spielte mit ihren engen Handelsbeziehungen zu Flandern auch
kulturell eine bedeutende Rolle. So wurde Titelouze massgebend für die
Ästhetik der neuen französischen Orgel, besonders durch seine beiden
Sammlungen (Hymnes de l'église 1623 und Le Magnificat 1626), in
denen er Instrumente postulierte, wie sie von den Flamen gebaut
wurden: Klangfarben und Klangstärken mit polyphoner Transparenz und
einem dialogisierenden Kontrast zwischen den beiden Hauptmanualen.
Diese Orgeln sollten die Musiker auch zu neuen Kompositionen anregen.
So erhielt die Orgel eine Vielfalt von Soloregistern, insbesondere Zungenstimmen
und Cornet. Anders als in Norddeutschland war das Pedal
mit seinen wenigen eigenen Registern (fast nur Trompette 8') kein
gleichberechtigter Gegenspieler des Hauptwerks, sondern diente lediglich
zur Hervorhebung eines Cantus firmus im Tenor oder Bass.
Bereits um 1600 hatte Titelouze die über 100-jährige Renaissance-Orgel
der Kathedrale von Rouen von einem wallonischen Meister im Sinne der
neueren Strömungen umbauen lassen. Details darüber wissen wir kaum,
mehr aber über die von Titelouze geplante Orgel der Kathedrale von
Poitiers, die Crespin Carlier 1612 vollendete. Sie repräsentiert den
Typus der frühbarocken französischen Orgel, wie er sich in der ersten
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St. Galler Orgelfreunde OFSG Bulletin OFSG 31, Nr. 1, 2013