Franz Lüthi - OFSG - St. Galler Orgelfreunde

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Zusammenfassung:
Orgel und Orgelmusik
in Frankreich im 17. und 18. Jahrhundert
Charakteristisch für Frankreichs Orgelmusik im 17. und 18. Jahrhundert
ist eine enge Verflechtung des Orgelbaus mit den musikalischen Formen
und ihrem Gebrauch im Gottesdienst. Unter dem Einfluss flämischer
Orgelbauer entwickelte Jehan Titelouze in Rouen als einer der Pioniere
um 1600 einen prägenden Orgeltyp, der auch inspirierend wirken sollte
auf neue Kompositionen: Ein Instrument mit reichen Klangfarben, einer
Vielfalt von Soloregistern, insbesondere Zungenstimmen und Cornet, mit
polyphoner Transparenz und dialogisierendem Kontrast zwischen den
beiden Hauptmanualen. Typisch war ein dagegen eher spärlich ausgestattetes
Pedal, das immerhin konstant mit einer Trompette 8' besetzt
war. Um 1630 wurde dieser Orgeltyp erweitert durch ein III. Manual
(Récit oder stattdessen Écho), das im Diskant ebenfalls eine Cornet-
Registrierung ermöglichte. Das erste Orgelbuch von G.G. Nivers 1665
läutete sozusagen die Blütezeit der klassischen Orgel ein, die rund 70
Jahre dauern sollte. Nivers zeigte paradigmatisch die neuen Klangtypen
und belegte damit die enge Verflechtung von Orgelbau, Registrierpraxis
und Liturgie. Alle grossen Instrumente besassen nun vier Manuale:
Positif und Grand-Orgue, Récit, Écho und Pedal. Sie waren reich ausgestattet
mit Aliquoten, Cornet- und Zungenregistern, wie sie in den Registriervorschriften
der Livres d'Orgue vorgesehen waren. In der weiteren
Entwicklung machte sich die Orgel von der liturgischen Alternatimpraxis
und dem Cantus firmus zunehmend selbständig und bevorzugte neue
Formen: Plein-jeu- und Grand-jeu-Stücke, Offertoires, die sich virtuos
expandierten. Freie Orgelstücke, teilweise Suiten genannt, hatten den
Vorteil, dass sie vielfältig verwendbar waren. Die Orgelmusik in der
zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts tendierte mehr zu Lautstärke und
Orchesterimitation. Die nunmehr fünfmanualigen Orgeln erhielten ein
eigenes Bombardenklavier und auch ein stärkeres Pedal.
Im Weiteren werden die wichtigsten Begriffe zur französischen Orgelmusik
sowie die wichtigsten Register erklärt und dazu einige zum Hören
vielleicht hilfreiche Tipps gegeben. Ausführlich, aber vereinfachend,
kommen die vielen Registriermöglichkeiten zur Sprache, zum Beispiel
Plein jeu (Prinzipalplenum mit Mixturen), Plain Chant, Grundstimmenmischungen,
Récits und andere Solo-Registrierungen sowie Dialogue
sur les Grands jeux (Zungen-Kornettplenum ohne Prinzipalmixturen).
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St. Galler Orgelfreunde OFSG Bulletin OFSG 31, Nr. 1, 2013