Franz Lüthi - OFSG - St. Galler Orgelfreunde

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28 Eigentliche Quatuor-Stücke sind – wohl wegen ihrer spieltechnischen Schwierigkeiten – nur von Marchand und seinem Schüler J. A. Guilain (~1680–1739) überliefert. Dom Bédos beschreibt Registrierungen für das Quatuor mit einer je eigenen Klangfarbe pro Stimme: Sopran → Récit Trompette 8' ODER Montre 8' und Bourdon 8' Alt → G.O. Petit Jeu de Tierce Tenor → Pos. Cromorne 8' und Prestant 4' Bass → Ped. Flûte 8' oder Jeu de Tierce Sopran → Récit Cornet Alt → G.O. Trompette 8' und Prestant 4' Tenor → Pos. Jeu de Tierce Bass → Ped. Flûte 8' und ev. Flûte 4' Die Fugue de mouvement, die für Dom Bédos – im Gegensatz zu Boyvin – offenbar nicht gleichbedeutend ist mit Quatuor, registriert Bédos mit Jeu de Tierce in G.O. und Pos. mit Manualkoppel [9, S. 191]. Für die Fugue grave gibt es je nach Komponist verschiedene Vorschläge: 1) G.O. mit Jeu de Tierce + Tremblant 2) eine Art Grand jeu 3) G.O. und Pos. mit Grundstimmen + Zungenregistrierung, Manualkoppel (Lebègue, Boyvin, Corrette, Dom Bédos). 4.2.6 Récits und andere Solo-Registrierungen Die Darstellung von Solostimmen, zunächst vor allem im Diskant, war ein wichtiges Anliegen der französischen Organisten, deren Orgel ja mit entsprechend solofähigen Registern ausgestattet war. So galt die erste Erweiterung ihres Orgeltyps um die Mitte des 17. Jahrhunderts einem zusätzlichen Diskant-Soloklavier – wie das Musikstück ebenfalls "Récit" genannt – das ein Cornet und eine Trompette enthielt. Die Bezeichnung "Récit" für ein Orgelstück mit Solostimme (vorwiegend "Dessus" = Sopran und "en Taille" = Tenor) wurde offenbar in Assoziation an die solistischen Gesangspartien der Motetten übernommen und damit auch die Vorstellung von einer erzählenden, gesanglichen, oft zarten Ausdrucksweise. Es gibt anderseits auch Solostücke mit lebhafter Vortragsweise, die dann nicht als "Récit", sondern mit der chorischen Stimmlage der Solostimme, bezeichnet werden (z.B. Basse de __________________________________________________________________________________________ St. Galler Orgelfreunde OFSG Bulletin OFSG 31, Nr. 1, 2013
29 Trompette, Basse de Cromorne). In der nachfolgenden Tabelle sind beide Arten dieser Solostimmen aufgeführt. a. Récit de Trompette (Diskant) RH → Récit Trompette 8' (de Récit) LH → G.O. Bourdon 8', Prestant 4' Vortragsweise: eher weicher Ausdruck b. Basse et Dessus de Trompette G.O. Trompette 8', (+ Clairon 4'), Bourdon 8', Prestant 4', Cornet 5f. Pos. Bourdon 8', Prestant 4', (und/oder Larigot 1⅓') Vortragsweise: lebhaft c. Récit de Voix humaine (Diskant) RH → G.O. LH → Pos. Voix humaine 8', Bourdon 8', Flûte 4', Nazard 2⅔', Tremblant Jeu doux (= Bourdon 8', Flûte 4'), ev. Tremblant doux Vortragsweise: kantabel und getragen d. Récit de Voix humaine (Bass) RH → Pos. Jeu doux (= Bourdon 8', Flûte 4'), ev. Tremblant doux LH → G.O. Voix humaine 8', Prestant 4' Vortragsweise: kantabel und getragen e. Récit de Cromorne (Diskant) RH Pos. Bourdon 8', (Flûte 4',) Cromorne 8' LH G.O. Bourdon 8' + Prestant 4' ODER Montre 8' allein Vortragsweise: sanft und anmutig f. Cromorne en Taille RH → G.O. (Montre 16', Bourdon 16',) Montre 8', Bourdon 8', (Prestant 4') LH → Pos. Bourdon 8', Prestant 4', (Nazard 2⅔'), Cromorne 8' Pédale Flûte 8', (+ ev. Flûte 4', Flûte 16') g. Basse de Cromorne RH → G.O. Montre 8' + Bourdon 8' ODER Bourdon 8' + Prestant 4' LH → Pos. Bourdon 8', Prestant 4', Cromorne 8' Vortragsweise: lebhaft __________________________________________________________________________________________ St. Galler Orgelfreunde OFSG Bulletin OFSG 31, Nr. 1, 2013
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