Heft 4 / 2008 - Interessengemeinschaft deutschsprachiger Autoren eV

essay
befreien? Oder handelt es sich um eine modische
Marotte, die lediglich für den „Augenblick“
die Ungeübtheit des Auges, von oben
nach unten zu lesen, nutzt? Bemerkbar in der
Eintönigkeit des Untereinanderschreibens
sind der Fettdruck („Korsett“), der verkleinerte
Schriftgrad („Rückgrat“), die durchgehende
Kleinschreibung und die fehlende
Interpunktion.
In allen Fassungen fallen die Zeilensprünge
besonders auf, Zeilensprünge als Dissonanz, als
Unpassung, als Spannung zwischen syntaktischer
Einheit und Vers. Die syntaktische Einheit weist
über das Versende hinaus und „springt“. Die Bezeichnung
„Zeilensprung“ wird nicht einheitlich
verwendet. Gleichwertig finden sich die Benennungen
„Zeilenbruch“, „Verssprung“, „Enjambement“.
Sicherlich kann der Vorgang von Fall zu
Fall und von Person zu Person unterschiedlich als
„Bruch“, als „Sprung“ oder als „Hinüberschreiten“
gemeint sein und empfunden werden.
Die Zeilensprünge im Verbund mit den weiteren
hier angewandten Signalen (Lücke im Versfluß,
Großschreibung am Versanfang, Kursivschrift,
Fettdruck, Wechsel der Schriftgröße, Mittelachse,
Kleinschreibung, Interpunktion) spielen mit der
Möglichkeit unterschiedlicher inhaltlicher Akzentsetzungen.
Das so inszenierte Spannungsverhältnis
zwischen Vers- und Sinngliederung eröffnet
stilistische Möglichkeiten. Und zu einer besonderen
Herausforderung wird dabei die Lautgestalt
des Lesens, wird der Leserhythmus mit seiner akzentuierenden
und sinngestaltenden Kraft.
Zusammenfassend zu unserem Veranschaulichungsbeispiel:
Die vier freiversigen Varianten
ein und desselben Textes (ohne Wortumstellung)
setzen sich von der Prosasatzmelodie ab und unterscheiden
sich darüber hinaus untereinander
derart, daß sie je eigene Lautgestalten herausfordern.
Demnach ergibt die graphische Textgestalt
freier Verse doch eine Art „Ohrbild“. Und mit
dem Probieren verschiedener Lautgestalten und
somit verschiedener inhaltlicher Akzentsetzungen
klopfe ich den Text zugleich auf die Frage ab:
Ist er für mich hinreichend „sinnintensiv“ (Elke
Austermühl)?
Wie die Lautgestalten allerdings letztlich klingen
sollten, ist nicht zu systematisieren. Darüber
entscheidet ... ja, unsere Eingangsfrage lautete:
Wie lesen Sie Gedichte, die in freien Versen geschrieben
sind?
Vielleicht spielen Sie diese Frage mit eigenen
– bereits fertigen oder in der Entstehung begriffenen
– Texten durch? – Das könnte spannend
werden.
Übrigens in seinem „Produktiven Umgang mit
Lyrik“ sagt Günter Waldmann zum freien Vers:
„Der freie Vers ist anerkanntermaßen mit seinen
zahlreichen lautlichen, visuellen und sprachlichen
Funktionen eine sprachgerechte, nicht
künstlich beengte literarische Form, die nachhaltiges
und aussagestarkes lyrisches Sprechen in
vielerlei Gestalten erlaubt ...“ (Schneider Verlag
Hohengehren, 8/2003, S. 20).
Rainer Hengsbach-Parcham
Werden Schriftsteller immer ersetzbarer?
Dichter und Schriftsteller waren stets kreative
Künstler, sowohl zu Zeiten Goethes und Schillers
wie zu Zeiten Brechts und Benns. Und auch
noch ein Günter Kunert oder Günter Grass haben
Kreatives hinterlassen. Es ist heute kaum
mehr vorstellbar, daß schöpferische Menschen
die längste Zeit in der Geschichte ihre Werke
mit der Feder zu Paper brachten und beim Verlag
ablieferten. Erst spät gab es für Schriftsteller
Hilfsmittel, und die Schreibmaschine Nietzsches
mutet heute höchst vorsintflutlich an, auch wenn
sie für den Autor seinerzeit ein großer Fortschritt
war.
Wie aber sieht es heute aus? Heute: das heißt
bei den Schriftstellern und Dichtern, die derzeit
– sagen wir 30 Jahre alt sind oder jünger; bei den
Jahrgängen, die bereits in der Schulzeit mit dem
PC und seinen Segnungen vertraut gemacht
IGdA-aktuell, Heft 1 (2009), Seite 24