AUDIO 35 Jahre AUDIO (Vorschau)

REPORT › ABBEY ROAD STUDIOS
TRAUMHAFT: Wenn die Beatles im Studio waren (oben), brachten sie meist
etwas Außergewöhnliches hervor. Der Arbeitsplatz von Sean Magee (darunter)
ist für jeden Tontechniker das reinste Eldorado.
REFERENZ: Für die Digitalisierung der
originalen „Schnürsenkel”-Bänder (1/4-Zoll)
kam eine Studer A80 zum Einsatz.
EIGHT DAYS A WEEK
Diese Vinyl-Version basiert nun auf den
sensationellen Remasters für die CD-
Collection. Das Mastering des gesamten
Beatles-Katalogs mit über 500 Minuten
Material war ein Mammut-Vorhaben,
das man nicht mal eben an einem Wochenende
erledigen konnte. Damals hatte
sich ein Dream Team von sechs Toningenieuren
(Simon Gibson, Paul Hicks,
Sean Magee, Guy Massey, Sam Okell
und Steve Rooke) in den Abbey Road
Stu dios versammelt. Die Männer arbeiteten
über vier Jahre lang eng zusammen.
Der erste Schritt war, eine Bandmaschine
zu suchen, die sich am besten für die
Wiedergabe der alten Viertel-Zoll-
Bänder eignete, die EMI glücklicherweise
noch im Archiv hatte. Zwei Wochen
lang untersuchte man etliche Geräte und
verglich sie auf ihre Klanggüte. Die Wahl
fiel schließlich auf eine Studer A80 aus
den 70ern, da sie die besten Resultate
lieferte. Nach der Digitalisierung (bei der
das Band von „Please, Please Me” zerriss,
da der Klebstoff an den Schnittstellen
ausgetrocknet war) ging die Arbeit
schließlich am Computer weiter. Das
Ziel: klanglich so nah wie möglich am
Original zu bleiben und lediglich Artefakte
zu entfernen, die damals von Geräten
entstanden. Etwaige „Trademark-
Sounds“ – die also fester Bestandteil der
Performance waren (wie etwa Ringos
quietschendes Bassdrum-Pedal auf den
frühen Aufnahmen) – erhielt man bewusst.
Nach der Säuberung der Songs
optimierten die Mastering-Experten den
Frequenzgang, was bestimmte Klang-
Details zum Vorschein brachte, die vorher
eher im Hintergrund untergingen.
Paul McCartneys Höfner-Bassgitarre
klang beispielsweise noch nie so natürlich
und fett.
Die Bearbeitung der digitalen Kopien
hört für die Vinyl-Produktion genau hier
auf. Denn in der Vorbereitung der CD-
Version (nicht bei der Mono-Variante)
wurden die Aufnahmen um 3 dB lauter
gemacht, was eine minimale Dynamikbegrenzung
bei einigen Beatles-Liedern
erforderte.
GETTING BETTER
Die Vorarbeit für die Vinyl-Ausgabe fiel
nicht weniger üppig aus, da man natürlich
auch hier die bestmöglichen Resultate
erzielen wollte. Der Mann der Stunde
war Mastering-Experte Sean Magee.
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www.audio.de ›01/2013