2011-01 | Frühjahr: TOP Magazin Dortmund

Kultur
Nixen, auch als Undinen bekannt, tummeln
sich viele in der Literatur. Bereits
Theophrast berichtet über diese Wassergeister,
die sich aus der Verbindung
mit dem Menschen Befreiung erhoffen.
So auch die Nixe Rusalka, die für ihre
Liebe zu einem Prinzen ihr Leben als
Wassergeist aufgeben will.
Vor 110 Jahren wurde im Frühjahr Antonín
Dvoráks Oper „Rusalka“ in Prag
uraufgeführt. Sein „lyrisches Märchen“
geht auf mehrere literarische Quellen
zurück, vor allem aber auf die Erzählung
„Undine“ von Friedrich Heinrich
Karl Baron de la Motte Fouqué.
Mit dem ersten Akt taucht der Betrachter
unter Wasser – was man lediglich
an der blau ausgeleuchteten Bühne bemerkt.
Sie zieren allein mehrere silberne
Säulen in der Mitte, die sich – was man
erst im weiteren Verlauf der Handlung
sieht – an der Wasseroberfläche fortsetzen.
Ihre Funktion bleibt dem Zuschauer
weitestgehend verborgen. Er sieht nur,
dass die Darsteller sie hin und wieder
zum Verstecken nutzen.
Die Menschenwelt ist im Gegensatz zur
Wasserwelt lichtdurchflutet und leuchtet
gelb-rot. Die nicht gerade einfallsreiche
Farbsymbolik des Bühnenbildes
von Sanne Danz setzt sich in den recht
hübschen Kostümen von Christine Mayer
fort. Wenn Rusalka ihre Wasserwelt
verlässt, ist sie in neutrales Weiß gekleidet
– ebenso der Prinz am Ende, wenn
er stirbt und Rusalka ihn in die Unendlichkeit
zieht. Dann brechen beide Welten
– Wasserwelt unten, Menschenwelt
oben – auseinander. Die über gut zweieinhalb
Stunden horizontal stets zweigeteilte
Bühne fährt in der Mitte auseinander,
gleißendes Scheinwerferlicht
umfängt das unglückliche Liebespaar
und der gerührte Zuschauer zückt ein
Taschentuch.
Text zum Mitlesen
Tränen können einem bei der eher dürftigen
Inszenierung durchaus kommen.
Der deutsche Text klingt an vielen Stellen
ziemlich dümmlich und frei nach
dem Motto „Reim dich, oder ich fress‘
dich“, was wahrscheinlich an der deutschen
Übersetzung liegt. Den Text kann
der Zuschauer auch mitlesen, obwohl
die Oper auf Deutsch gesungen wird.
Und leider ist das bei fast allen Sängerinnen
und Sängern auch notwendig. Die
Kultur einwandfreier Textartikulation
scheint sich in Dortmund immer noch
nicht durchgesetzt zu haben.
Die Personenführung der Regisseurin
lässt ebenfalls Wünsche offen. So ist
Rusalka – stimmlich wie spielerisch
vortrefflich besetzt mit Angela Bic –
zunächst ein sehr sanftes, anrührendes
Mädchen, das aber sehr genau
weiß, was es will. Im zweiten Akt wird
sie jedoch zur Furie, die mit Stühlen um
sich wirft. Rusalka agiert jetzt wie ein
Mensch – aber muss es so plakativ sein?
Der schöne Prinz bleibt eher farblos. Zudem
kämpft Craig Bermingham in seiner
Rolle mit den Tönen, vor allem die Höhe
ist recht flach, anscheinend ist der Tenor
mit der Partie überfordert.
Ansonsten sind die gesanglichen Leistungen
recht gut. Susanne Schubert
ist eine fremde Fürstin mit angenehmer,
warmer Stimme und äußerlich ein
Traum in Rot, gegen den Nixe Rusalka
zwangsläufig verblassen muss. Gritt
Gnauck gibt eine eher sympathische
Hexe Jezibaba ab, mit mütterlichem,
auch im Brustregister schlanken Mezzo.
Publikumsliebling Bart Driessen
brilliert als agiler, väterlich besorgter
Wassermann – stimmlich stets perfekt
und präsent.
Die Leistung der Dortmunder Philharmoniker
unter der Leitung von Lancelot
Fuhry vermag nicht ganz zu überzeugen.
Recht unpräzise kommt manche rasche
Phrase daher, man vermisst oft den lyrischen
Schmelz. Das Publikum quittiert
die Opern-Premiere mit verhaltenem
Applaus.
Text: Martina Lode-Gerke
Fotos: © Thomas M. Jauk/Stage Picture
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