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Der Dokumentarfilm bzw. die von ihm konstituierte Erzählung kann als initiierender narrativer Grundstein einer fortführenden und ergänzenden transmedialen Erzählung begriffen werden. Die dokumentar-filmische Erzählung steht nicht mehr nur für sich alleine, sondern befindet sich in einem Geflecht von narrativen Erweiterungen. <strong>Transmedia</strong>le Narration bringt dabei eigene Gestaltungskomponenten mit sich die auf den drei dokumentarfilmischen Ebenen während der Dokumentarfilmgestaltung berücksichtigt werden müssen. So gehen Dokumentarfilm und transmediale Erweiterungen eine erzählerische Symbiose ein, in deren Folge narrative Synergie-Effekte auftreten. Jedes Element, sei es der Dokumentarfilm oder erweiternde mediale Erzählungen im Reigen der umfassenden transmedialen Narration, bereichert das Primärwerk durch seinen eigenständigen narrativen Mehrwert. Die Erzählung stellt dann mehr dar als die Summe ihrer narrativen Teile: • Eine dokumentarisch darzustellende Thematik kann viel vielschichtiger narrativ erschlossen werden. • Der dokumentarischen Vision von Glaubwürdigkeit und authentischer Repräsentation von Wirklichkeit kann stärker nachgekommen werden, als dies ein einzelnes Werk, der Dokumentarfilm, vollbringen könnte. Es konnte aufgezeigt werden, dass die aufgestellte Annahme, ein Dokumentarfilm könne als Primärwerk eine transmediale Erzählkampagne anstoßen, in keinem Widerspruch zu den per Definition notwendigen Eigenschaften von transmedialer Narration steht. Die Integrität der prozesshaften Gestaltung eines Dokumentarfilms als erzählendes Medium bleibt dabei erhalten. Sie wird zum einen um neu zu beachtende Gestaltungsaspekte bereichert. Zum anderen wird sie selbst, die dokumentar-filmische Gestaltung, in die Gussform der transmedialen Erzählweise überführt. Dem Produzenten des Repräsentanten der Wirklichkeit werden Grundregeln vorgegeben, wie die Welt hinsichtlich einer umfassenden transmedialen Erzählkampagne zu verdichten ist. Als initiierender Erzähler gilt es nun nicht mehr nur die Diegese des einzelnen faktualen Filmes abzuleiten, sondern im gleichen Atemzug will eine ganze diegetische Welt erschaffen werden. Es kommen neue Dimensionen und Aspekte hinzu, die der Dokumentarist während des Produktionsprozesses mitbedenken muss. Diese transmedialen Gestaltungskomponenten konnten in dieser Arbeit herausgearbeitet werden. Abbildung 12 soll in Anlehnung an Abbildung 1 die vollzogene Überführung der dokumentar-filmischen Gestaltungsebenen in den Kontext der transmedialen Narration zusammenfassend aufzeigen. Je umfassender die Ebene, desto grundlegender umrahmt sie die anderen Ebenen: 96
74 Abbildung 12: Gestaltungsebenen der transmedialen Erweiterung dokumentar-filmischer Erzählung.73F 10.3 Ausblick Die im vorliegenden Arbeitsprozess vollzogene Eingrenzung der analytischen Perspektive auf den Dokumentarfilm als Primärwerk schloss die Betrachtung alternativer Modelle faktualer transmedialer Narrationen aus. Allen voran ist hier die transmediale dokumentarische Narration zu nennen, welche sich im Unterschied zu der hier betrachteten transmedialen Erweiterung dokumentar-filmischer Narration vollständig vom Dokumentarfilm abgelöst hat. Bei dieser Variante der transmedialen Narration wird gänzlich auf ein Primärwerk verzichtet. Die dokumentarische Erzählung wird durchweg nur noch durch eine „Wolke“ transmedialer Erzähleinheiten konstituiert. Daher kann auch hier nicht mehr von einer narrativen <strong>Transmedia</strong>lisierung gesprochen werden, da diese Begrifflichkeit eine Überführung von diegetischen Inhalten von einem Medium (dem Primärwerk) in zusätzliche Medien impliziert. Die Grenzen zwischen beiden Formen können jedoch fließend sein. Dennoch ist auch der Unterschied klar erkennbar. Bei der transmedialen dokumentarischen Narration werden nur noch die vom Dokumentarfilm abstammenden charakteristischen Gestaltungsmittel verwendet, um faktuale Geschichten über reale Zusammenhänge multimedial zu erzählen. 74 Quelle: Verfasser dieser Arbeit. 97
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Transmediale Erweiterung der dokume
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Abstract Es ist zu beobachten, dass
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5 Die formal-kinematografische Eben
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Abbildungsverzeichnis: Abbildung 1:
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1 Einführung 1.1 Zeitgeist: Medien
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nicht direkt mit den Einflüssen de
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Auch Thurn beschreitet ähnliche We
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weitern die Erzählung des Dokument
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Erörterung des Dokumentarfilms dur
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2 Das Wesen des Dokumentarfilms 2.1
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Maßstäben im fertigen Film als re
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sein wollen, ist in dieser Aktionsf
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gisseur. Er hat in dieser Rolle bzw
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3 Die Regie-Ebene Wie von Schadt (v
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4 Die konzeptionell-narrative Ebene
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Umst. d. V.), und somit „[bedingt
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sagen auf den ersten Blick, einen D
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Förderung eines immersiven Erlebni
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4.3 Perspektivierung der Erzählung
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Nachzeichnung der protagonistischen
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4.4.1 Ordnung Nimmt man den „glei
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5. Eine (deskriptive) Pause liegt v
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Es wird deutlich, dass die Gestaltu
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Zu dieser auditiven Kategorie des O
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