Download - Transmedia Storytelling Berlin

Diegese statt: Der Zuschauer wird als aktiver Akteur zu einem unterstützenden Bestandteil
der Kampagne der Filmemacher (s. Kap. 9.2).
7.2 Vermessung geeigneter Ausschnitte der Welt
„When I first started you would pitch a story because without a good story, you didn’t
really have a film. Later, once sequels started to take off, you pitched a character because
a good character could support multiple stories. And now, you pitch a world because a
world can support multiple characters and multiple stories across multiple media.” (u.V.
zit. n. Jenkins 2006, 116).
Wie Jenkins mit dem Zitat betont, sollten grundlegend bestimmte Punkte hinsichtlich
der zu dokumentierenden Thematik beachtet werden, um mit einem Dokumentarfilm als
Primärwerk möglichst erfolgreich ein Themenfeld als Franchise zu etablieren und transmedial
erzählen zu können. Welche Eigenschaften eine dokumentarische Thematik aufweisen
sollte um die daraus verdichtete Diegese optimal für alle nachfolgenden transmedialen
Schritte ausrichten zu können. Was ist für transmediale Erzählungen geeignet?
Moloney (2010, 89) kommt hier zu dem Schluss:
„Jenkins' principle of worldbuilding is of significant importance in a transmedia entertainment
production. When imagining a new world for a fictional story, all the complexities
and nuances must be imagined and created as well. However, journalism and documentary
stories already exist within a preexisting world notable for its complexity, nuance
and unpredictability. It is not the task of a journalist to build that world, but to explore
its many possible stories in the most enlightening way — or to facilitate the public
doing that for itself.”
Hierzu nimmt Moloney (2010, 12) an, dass vor allem „ [the] coverage of a complex
and ongoing issue – immigration, the aftermath of war, social struggle – lends itself perfectly
to a considered approach and complex delivery”. Die Logik hinter seiner Annahme ist
nachvollziehbar: Komplexe gesellschaftliche Themen, die multifaktoriellen Einflüssen unterliegen
und eine Vielzahl an Parteien involvieren bzw. tangieren, scheinen potenziell mehr
Anknüpfungsmöglichkeiten für ergänzende und weiterführende Erzählungen auf transmedialer
Ebene zu bieten, als vielleicht bei Charakter-orientierten Themen angenommen werden
könnte. 50 Dies wurde auch bereits mit Jenkins (vgl. @11) in Kapitel 6.2 angedeutet.
Letztlich kommt es auf die erzählerische Aufbereitung der Thematik an. Es liegt im Geschick
des Dokumentaristen das Thema derart strategisch-redaktionell zu erfassen, dass es genügend
Potenzial für eine transmediale Erzählung bietet.
50 Nichtsdestotrotz kann unterstellt werden, dass auch Charakter-orientierte Dokumentarfilme mit
ihrer Diegese als Basis für eine transmediale Erweiterung dienen können. Die Lebenswelt
einzelner Protagonisten könnte transmedial aufbereitet werden.
59