Download - Transmedia Storytelling Berlin

Umst. d. V.), und somit „[bedingt] die narrative Form [des Films] die Position eines Erzählers.“
(Kiener 1999, 149; Umst. d. V.; Erg. d. V.).
Das non-fiktionale Wesen der Erzählung im Dokumentarfilm bedingt, dass der reale
Autor/ Regisseur des Films der narrativen Instanz des Erzählers gleichzusetzen ist, der immer
eine filmische Erzählungssituation durch seine Autorenschaft initiiert und kontrolliert.
Jedoch lässt er in bewusstem Maßen auch andere Akteure (innerhalb der Diegese) zu Wort
kommen. Ein Dokumentarist nimmt also immer die Position des vermittelnden initiierenden
Erzählers (im Folgenden initiierender Erzähler genannt) ein. Denn er erzählt auf seine individuelle
Weise von Geschehnissen und Ereignissen der Welt, und „[übernimmt] die volle
Verantwortung für die Behauptungen seiner Erzählung und [billigt] infolge dessen keinem
[impliziten] Erzähler irgendeine Autonomie zu.“ (Genette zit. n. Kiener 1999, 175; „implizit“
kann hier als diegetisch verstanden werden).
Akteure entsprechen diegetischen Erzählern und können Protagonisten gleichgesetzt
werden (z.B. Personen im Interview, Voice-Over-Kommentare etc.). Ihre Erzählung innerhalb
des Films entspricht der von Kiener oben erwähnten „diegetischen Erzählrede“. Das
bedeutet zusammengefasst: Der initiierende Erzähler bedient sich für seine Erzählung den
intra- und extradiegetischen Mitteln der formal-kinematografischen Ebene, auf denen unter
anderem auch Protagonisten zu Wort kommen. Abbildung 4 fasst diese narratologischen
Zusammenhänge für den Dokumentarfilm zusammen:
Abbildung 4: Narrative Kommunikationsebenen im Dokumentarfilm. 23
23 Quelle: Verfasser dieser Arbeit in Anlehnung an Kuhn (2011, 85, Abb. 7).
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