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In Hinblick auf derartige Organisationsprinzipien im Dokumentarfilm erörtert Grassl
(2007, 90) die Rolle des filmenden Dokumentaristen sowie der von ihm besetzbaren erzählenden
Akteure (vgl. Kap. 4.2.2):
„Im Unterschied zum Spielfilm und zu anderen Erzählungen spiegeln die Ereignisse im
Dokumentarfilm immer auch die Anwesenheit eines/r Autorin wider, der selbst Teil des
Geschehenen war. Somit setzt der Dokumentarfilm ein ‚Subjekt der epischen Form‘ oder
ein ‚episches ich‘, einen Erzähler, einen Kommentator einen Begleiter des Geschehens
voraus. Dieser reflektiert, schildert und beurteilt das Geschehen aus seiner eigenen subjektiven
Sichtweise. Nicht nur die Erzählerstimme, auch Statements und Interviews der
Protagonistinnen werden im Dokumentarfilm oft als strukturierendes Mittel eingesetzt
und bestimmen so den roten Faden.“. 26
Wie von Schadt (2012) bereits angeführt wurde, bedarf jedes Thema also einer eigenen,
vom Dokumentaristen in der Rolle des initiierenden Erzählers individuell angepassten
dramaturgischen Strukturierung. Somit kann die klassische Akt-Struktur nur als Orientierungspunkt
des Dokumentaristen dienen, wie auch abschließend Grassl (2007, 99) resümiert:
„Grundsätzlich sind die vorgestellten narrativen Modelle, Elemente, Abläufe und
Analyseelemente nur theoretische Modelle, an die sich in der Praxis kein/e Filmemacherin
eins zu eins halten wird. Viel wichtiger ist die Haltung des/der Filmemacherin aus der heraus
der Film gemacht wird.“
Die Ausprägungen der Dramaturgie schlagen sich ausgesprochen stark auf die zeitliche
Re-Strukturierung der filmischen Erzählweise nieder (s. Kap. 4.4). Es erscheint jedoch
im dokumentar-filmischen Bereich naheliegend, die Dramaturgie eher als ein rhetorisches
Mittel der Erzählung anzusehen, als bloßes Instrument zur Strukturierung der Erzählung in
starre Akte. Denn durch den kontrollierten Einsatz von diegetischen Erzählern respektive
intra- und extradiegetischer Erzählmittel wird die diegetische Erzählrede des Dokumentarfilms
erheblich geprägt. Die Grenzen sind hier teils unscharf. Die Rhetorik der dokumentarfilmischen
Erzählung ist komplex und umfasst im Grunde genommen alle hier aufgeführten
Gestaltungsebenen. In den Worten Schadts (2012, 16) ausgedrückt: „[…] die Suche nach der
richtigen Dramaturgie beginnt für den Regisseur spätestens bei der Frage, ob es besser ist,
mit geputzten oder nicht geputzten Schuhen aufzutreten. Anders formuliert: Alles ist Dramaturgie
und Dramaturgie ist alles.“
26 Hinsichtlich des strukturalistischen Organisationsprinzips der Erzählung im Dokumentarfilm
unterscheidet Hohenberger nach Kiener zwischen kontinuierlicher und diskontinuierlicher
Darstellungsweisen. Bei der kontinuierlichen Variante wird dem Zuschauer ein in sich
geschlossenes Sinngefüge präsentiert, dass allein durch seine filmische Abfolge (vgl. Kap. 4)
bereits alle nötigen Informationen enthält, um dem Geschichtsverlauf in Gänze folgen zu können.
Dem entgegen wird bei der diskontinuierlichen Erzählweise zwischen einzelnen Erzählsequenzen
eine weitere Erzählebene eingeschoben, auf der weitere Informationen und Auskünfte erteilt
werden, um die zum Verständnis der Erzählsequenzen benötigt werden (vgl. Kiener 1999, 33).
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