Download - Transmedia Storytelling Berlin

kum vorgestellt. Daran anknüpfend können dann bereits parallel mitentwickelte transmediale
Erweiterungen anknüpfen. 41
Im Zuge dieser abgeleiteten – möglichen – Verschränkung von Dokumentarfilm und
transmedialer Narration können die medialen Erweiterungen eines Films auch als transmediale
(Erweiterungs-) Kampagne bezeichnet werden. 42 Eine derartige Erzähl-Kampagne
impliziert, dass die Diegese des Dokumentarfilms transmedialisiert wird. Durch den Prozess
der Transmedialisierung erwächst aus der dokumentar-filmischen Diegese eine diegetische
Welt, die durch die werks-internen Diegesen aller transmedialen Erzählungen repräsentiert
wird. Die Geschichte des Dokumentarfilms bildet also den Keim für einen transmedial aufgezogenen
„Geschichten-Baum“. Die Werks-interne Diegese des Dokumentarfilmes geht
somit in der diegetischen Welt auf. Der Begriff „diegetische Welt“ kann als dokumentarisches
Pendant zu den Begrifflichkeiten „story world“, „Story-Welt“ oder „Story-Universum“
verstanden werden.
Es könnte argumentiert werden, dass eine diegetische Welt nur innerhalb des Primärwerkes
und allen transmedialen Erzählungen existiert: Alles was nicht in der transmedialen
Kampagne dargestellt wurde, existiert bisweilen auch nicht. Erst wenn dieser Erzählkanon
erweitert wird, erweitert sich auch die diegetische Welt. Vor allem bei fiktionalen Werken,
die von einer fiktionalen Welt erzählen, ist dieses Argument sicher zutreffend. Bei
ihnen lebt die Story-Welt nur in den einzelnen Werken.
Doch da es sich bei einem Dokumentarfilm immer um die verdichtete Abbildung der
Welt handelt, welche über die transmediale Erzählkampagne hinaus weiterhin existiert,
spielt der Aspekt einer unabhängigen – weil in der Wirklichkeit verankerten – diegetischen
Welt eine zusätzliche Rolle. Mit jeder transmedialen Erweiterung wird zwar die diegetische
Welt weiter narrativ ausgebaut, jedoch stellt dies die Beleuchtung bislang nicht im Fokus
gestandener Bestandteile der realen Welt dar. Es handelt sich also nicht um eine rein narrative
Konstruktion wie bei fiktionalen Werken. Mit jeder hinzukommenden transmedialen
Erweiterung wird ein weiterer, kleiner Wirklichkeits-Ausschnitt erzählerisch verdichtet und
41 Die Aufmerksamkeitsgenerierung durch das Primärwerk bietet sich an, ist jedoch im Zweifelsfall
optional anzusehen. Es hängt sehr stark von der behandelten Thematik ab, ob ein
Dokumentarfilm in der Form eines Flaggschiffes öffentliche Aufmerksamkeit erzeugen soll. Es
würde zudem auch die Möglichkeit bestehen, eine integrierte dokumentarische Kampagne, in der
der Dokumentarfilm nicht mehr als Primärwerk auszumachen ist zu planen. Doch für diese
transmediale dokumentarische Narration bedarf es einer eigenständigen umfangreichen Analyse,
die in dieser Arbeit nicht durchgeführt werden kann.
42 Der Begriff Kampagne soll in diesem Zusammenhang den Kanon transmedialer Erweiterungen
beschreiben, der sich um ein Primärwerk gebildet hat. Er ist in erster Linie als Erzähl-Kampagne zu
verstehen. Mit dem Begriff Kampagne ist nicht die strategische Platzierung medialer Inhalte im
Sinne einer PR-Kampagne gemeint, obwohl diese Assoziationen in Abhängigkeit eines
dokumentarischen Themas sicherlich zutreffend wären.
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