Download - Transmedia Storytelling Berlin

gisseur. Er hat in dieser Rolle bzw. auf dieser Ebene alle relevanten Faktoren die
die Produktion betreffen, zu identifizieren, zu bewerten und entsprechend zu
behandeln. Hierzu zählen neben konkreten Faktoren wie dem extern oder intern
festgelegten Produktionsauftrag, einer strategisch-redaktionellen Erfassung des
Themenfelds, auch weichere, vagere Faktoren, wie die innere Haltung des Filmemachers
zum Thema und zu den Protagonisten. Ebenso wie die eben benannten
Elemente muss er auch seinen subjektiven Einfluss auf die Wirklichkeit reflektieren.
• Die konzeptionell-narrative Ebene: Hier bestimmt der Dokumentarist den Aufbau
seiner Erzählung sowie deren dramaturgische Struktur. Dies bewerkstelligt er
vor allem durch die Wahl der erzählerischen Perspektive und den entsprechenden
Protagonisten. Diese Ebene besteht vor allem aus den Säulen der Konstitution,
Perspektivierung und Strukturierung der Erzählung. Teilweise können diese
Entscheidungen sogar erst nach dem eigentlichen Dreh in der Montage entschiedenen
werden.
• Die formal-kinematografische Ebene: Konkrete formale Aspekte der Filmgestaltung
müssen auf dieser Ebene bestimmt werden. Hier manifestiert sich auch
erstmals die filmische Erzählung, die auf den beiden anderen Ebenen geplant und
konstruiert wurde. Das, was „hinter den Kulissen“ entschieden wurde, findet nun
seinen Weg in den eigentlichen Film. Dabei wird außerhalb der filmischen Wirklichkeit
(extradiegetisch) wie auch innerhalb der konkreten filmischen Erzählung
(intradiegetisch) gestaltet.
Jede dieser Ebenen besteht aus einer Vielzahl Ebenen-spezifischer Elemente, die ihrerseits
eine Bandbreite an jeweils möglichen Ausprägungen aufweisen. Dabei können Elemente
auch gleich mehrere Ausprägungen annehmen was bedeutet, dass ein einzelnes
Element in etlichen Varianten gleichzeitig zur dokumentarischen Gestaltung beitragen
kann. 15 Die Bestimmung und handwerklich-fachliche Ausarbeitung dieser Element-
Ausprägung stellt den eigentlichen Akt der Gestaltung dar. 16
15 Betrachtet man beispielsweise die Kameraarbeit beim Dreh als Element, so kann diese für einen
Protagonisten sehr ruhig und statisch ausfallen. Um den Charakter eines anderen Protagonisten
zu unterstreichen, könnte sie eher hektisch und dynamisch ausfallen. Ein Element, die
Kameraarbeit, kommt so in einem Film in zweifacher Ausprägung zum Einsatz.
16 Je nach fachlicher Perspektive auf die Thematik der dokumentarischen Gestaltung werden
gleichsam andere Terminologien, Definitionen und Abgrenzungen in Bezug auf die (dokumentar-)
filmische Gestaltung verwendet. In dieser Arbeit soll eine möglichst prägnante Erörterung der
dokumentarischen Gestaltung anhand der fachlichen Diskurse der betroffenen Themenfelder
durchgeführt werden.
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