Download - Transmedia Storytelling Berlin

create magnets for engagement, drawing viewers into the storyworlds and urging them to
drill down to discover more…” (ebd.; Erg. u. Anm. d. V.).
Auf der anderen Seite bedingt “Spreadability”, dass ein transmediales Projekt auch
derart aufbereitet wurde, dass es genügend Anreize schafft, damit Rezipienten es in sozialen
Netzwerken weiter verbreiten (@10): „Spreadability refered to the capacity oft he
public to engage actively in the circulation of media content through social networks and in
the process expand is economic value and cultural worth.“ (@10). Obwohl Jenkins hier sehr
vage bleibt – er schreibt selbst „more works need to be done to fully understand the interplay
between these two impulses” (ebd.) – ist denkbar, dass Spreadability vor allem durch
digitale Medien automatisch zu einer Eigenschaft von transmedialer Narration wird.
8.2.3 Aufteilung und Segmentierung
Sowohl makro-diegetische Aufteilungen als auch mikro-diegetische Segmentierungen stellen
an den Dokumentaristen von Projekt zu Projekt sehr spezifische Anforderungen. Es gilt
die Frage zu beantworten, wo diese Unterteilungen am besten vorgenommen werden können.
Das Konzept der narrativen Lücken ist hier von entscheidender Bedeutung. Nun jedoch
nicht mehr nur mit Bezug auf das etablierende Primärwerk, sondern als Prinzip auf die
komplette makro- und mikrodiegetischen Bestandteile einer transmedialen Erzählung anzuwenden
(vgl. Kap. 7.3 u. Abb. 7).
Generell bringt die „Serialisierung“ einer Geschichte einige Forschungsfragen mit
sich, die bislang noch nicht hinreichend geklärt wurden, wie dies Jenkins (@19) auf den
Punkt bringt:
„There still is a lot we don’t know about what will motivate consumers to seek out those
other bits of information about the unfolding story [bestehend aus narrativen Segmenten]
– ie. What would constitute the cliffhanger in a transmedia narrative – and we still
know little about how much explicit instruction they need to know these other elements
exist or where to look for them“. (Anm. d. V.).
Auf mikro-diegetischer Ebene können für eine gegebene Geschichte bestimmte gestalterische
Komponenten ausgemacht werden, die sich auf eine möglichst sinnvolle und
ansprechende Segmentierung positiv auswirken. Allen voran stellt die inhärente Dramaturgie
ihrer Erzählung (vgl. Kap. 4.1.1 u. 4.2.1) einen entscheidenden Orientierungsrahmen für
ein Aufsplittern dar. Der Handlungsbogen eines Protagonisten erlaubt es an bestimmten
Punkten einen Schnitt zu setzen. Im trivialsten Fall kann sich der Dokumentarist am Drei-
oder Fünf-Akt-Model orientiert werden (vgl. 4.2.1). Hinter dem Ende eines jeden Aktes
könnte eine Aufteilung erfolgen. Letztlich hängt dies vom individuellen Handlungsbogen
eines Protagonisten ab. Die Kunst besteht darin, einzelne narrative Einheiten derart auszu-
76