Download - Transmedia Storytelling Berlin

Dabei ist zu vermuten, dass interaktive Erzähl-Elemente und damit einhergehende
non-lineare Erzähl-Schemata einen höheren Stellenwert besitzen, als sie es in der hier untersuchten
Form transmedialer Narration getan haben. Beispiele, wie die ambitionierten
Projekte Collapsus 75 oder Prison Valley 76 deuten hierdrauf hin. Zudem geben die Bezeichnungen
für solche Projekte, „interaktiver Dokumentarfilm“ oder „Web-Dokumentarfilm“,
Anlass dazu, weitere Unterscheidungsmerkmale im Rahmen einer transmedialen dokumentarischen
Narration herauszustellen.
Die in dieser Arbeit herausgearbeitete Wechselwirkung zwischen Dokumentarfilm
und narrativer Transmedialisierung kann daher als Ausgangspunkt für eine umfassendere
Untersuchung der transmedialen dokumentarischen Narration verwendet werden. Dafür
können mehrere forschungsrelevante Anknüpfungspunkte aus den hieraus gewonnenen
Erkenntnissen abgeleitet werden:
• Welche Bedingungen müssen erfüllt werden, damit auch ohne ein einführendes
Primärwerk genügend Aufmerksamkeit und Interesse an der Thematik erzeugt
wird?
• Wie müssen narrative Eintrittspunkte gestaltet sein, um dem Publikum leicht zugängliche
Einlässe zur diegetischen Welt zu gewähren?
• Wie sehen geeignete Handlungsbögen und Formen der Dramaturgie aus, die in
einer non-linearen narrativen Umgebung funktionieren können?
• Welche Rolle spielen interaktive Elemente bei der Erzählung?
• In welchem Verhältnis stehen Produzenten und Zuschauer in Bezug auf die Autorenschaft
und Deutungshoheit der narrativen Inhalte? Bleibt das bekannte Rollenverhältnis
„Erzähler – Rezipient“ bestehen oder löst es sich auf?
Darüber hinaus erscheinen auch weiterführende Untersuchungen zwischen der formal-kinematografischen
Gestaltung eines Dokumentarfilmes und der medienspezifischen
Ausgestaltung transmedialer Erweiterungen sinnvoll. Im Einzelnen wurden die hier bestehenden
Wechselwirkungen nicht betrachtet. Es stellt sich die Frage, welche narrativen Inhalte
mit welchen Medien und welcher spezifischen Gestaltung vorzugsweise im Sinne des
Rezipienten erzählt werden sollen.
Des Weiteren kann auf Basis dieser Arbeit der Frage nachgegangen werden, mit welchen
Faktoren auf die Gestaltung eines Dokumentarfilmes eingewirkt werden kann, wenn
dieser nicht als Primärwerk – sondern erst im Laufe einer transmedialen Kampagne produ-
75 http://www.collapsus.com/ (letzter Abruf 27.12.12).
76 http://prisonvalley.arte.tv/?lang=de (letzter Abruf 27.12.12).
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