Download - Transmedia Storytelling Berlin

diese Einheiten in medialer Abfolge über ein oder mehrere Medien hinweg dem Publikum
bereitgestellt werden (vgl. @19). 63 Sowohl die makro-diegetische Aufteilung als auch die
mikro-diegetische Segmentierung finden durch den Dokumentaristen auf den Werksinternen
Ebenen statt. Die mediale Verteilung stellt hingegen einen Werks-externen Gestaltungsprozess
dar. Alle drei Prozesse stehen in enger Wechselwirkung, wie sich auch in Kapitel
8.2.4 zeigen wird.
• Makro-diegetische Aufteilung: Einordnung der diegetischen Welt in einzelne Geschichten,
Handlungsstränge und informative Bestandteile (Werks-internen).
• Mikro-diegetische Segmentierung: Einteilung einer Geschichte in sinnvolle narrative
Segmente (Werks-internen). 64
• Mediale Verteilung: Verteilung der makro-diegetischen oder mikro-diegetischen
narrativen und informativen Einheiten auf einem Medium oder mehreren Medien
(s. Kap. 8.2.4). Auf Seiten des Rezipienten ergibt eine Restrukturierung der
einzelnen Einheiten in einer bestimmten Reihenfolge die ursprüngliche Geschichte
oder Einheit wider.
Diese Schemata vor Augen kommt Jenkins im Hinblick auf transmediale Narration zu
dem Schluss, dass
„[one] can think of transmedia storytelling then as a hyperbolic version of the serial,
where the chunks of meaningful and engaging story information [narrative Segmente]
have been dispersed not simply across multiple segments within the same medium [Mediale
Verteilung], but rather across multiple media systems.”. (Ers. u. Anm. d. V.).
Dies führt zu einer tieferen Erkenntnis, was transmediale Narration in der praktischen
Umsetzung bedeutet: Das Definieren und Erschaffen einer (dokumentarisch erfassbaren)
diegetischen Welt und deren anschließende Aufteilung und Segmentierung in einzelne
narrative Einheiten, die seriell über mehrere Medien verteilt werden. Bis hierhin
63 Jenkins schreibt dazu: „We might understand how serials work by falling back on a classic film
studies distinction between story and plot. The story refers to our mental construction of what
happened which can be formed only after we have absorbed all of the available chunks of
information. The plot refers to the sequence through which those bits of information have been
made available to us. A serial, then, creates meaningful and compelling story chunks [Story-
Brocken; narrative Segmente] and then disperses the full story across multiple installments
[serielle Verteilung]” (@19; Anm. d. V.).
64 Im Beispiel von THE COVE wurde besonders die Segmentierung nicht derart explizit vorgenommen
wie es hier beschrieben wird. Eine makro-diegetische Aufteilung in verschiedene – potenziell
autonom ausbaubare – Handlungsstränge könnte trotzdem wie folgt aussehen: a)
Massenschlachtung von Delfinen in Taiji b) Quecksilber-verseuchtes Fleisch wird als Walfleisch
verkauft c) Delfinarien-Industrie bietet finanzielle Anreize für die weitere Schlachtung und
Ausbeutung von Delfinen d) Japan erkauft sich die Gunst kleinerer Staaten um weiterhin Wale
(und somit auch Delfine) fangen zu dürfen. Die Aspekte a) und d) wurden in Form der Petition
eigenständig im Internet weitergeführt. Teil b) wurde durch angebotene Studien informativ
Ausgebaut.
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