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4 Die konzeptionell-narrative Ebene
4.1 Erzählung im Dokumentarfilm
4.1.1 Die Natur der filmischen Erzählweise
Durchgehend beeinflusst durch die Ausprägung der sozio-empathisch reflexiven Komponenten
der vorhergehend erörterten Regie-Ebene werden auf der konzeptionell-narrativen
Ebene alle Entscheidungen hinsichtlich der eigentlichen dokumentarischen Erzählung getroffen.
Auf der konzeptionell-narrativen Ebene geht es darum, den inhärenten wirklichkeitsspezifischen
Inhalt eines Themas bzw. einer Fragestellung in Form von „Ereignis[sen],
Akteur[en], Zeit und Raum“ (Grassl 2007, 66; Erg. d. V.) in verdichtend-erzählerischer Weise
mit den narrativen Möglichkeiten des Mediums Dokumentarfilm strukturell zu ordnen und
aufzubereiten. Die Wirklichkeit medial abbilden zu wollen, bedeutet immer auch, von ihr zu
erzählen oder noch konkreter, sie, die Wirklichkeit, zu erzählen. Mediale Darstellung impliziert
immer die Erzählung einer gewissen Wirklichkeitskonstellation bewusst zu gestalten –
und zwar hinsichtlich der medial-strukturellen Gegebenheiten des Mediums Film und der
inhaltlichen Fokussierung.
Die narrativen Gestaltungsmöglichkeiten des Dokumentarfilms sind dabei rahmengebend
für den Dokumentaristen. Alles, was er seinem Zuschauer mitteilen möchte, muss
in die konstitutive Gussform der filmischen Erzählweise gegossen werden. Grassl (2007, 48)
schreibt dazu, dass „ein Film eine Realität nie so zeigen [kann], wie sie tatsächlich ist, sondern
nur auf eine ganz bestimmte Art und Weise welche dem Medium Film inhärent ist.“.
Dem stimmt Lipp (2012, 40) zu, wenn er schreibt, „[…] dass die Art und Weise des Geschichtenerzählens,
also die dabei zum Einsatz kommenden narrativen Strukturen, zu einem ganz
erheblichen Teil durch die Art des Mediums selbst bestimmt werden.“ (Ausl. d. V.).
Darüber hinaus muss bei der filmischen Erzählweise der Zusammenhang zwischen
der Erzählung und der Geschichte beachtetet werden. Denn eine Geschichte wird erzählt
und handelt von etwas. Diese narratologische Feststellung veranlasst Kuhn (2011, 65 ff.)
dazu, das Erzählen an sich, in Ebenen zu unterteilen. Im Rahmen dieser Arbeit wird diese
grundlegende Differenzierung immer wieder von entscheidender Bedeutung sein. In Anlehnung
an Kuhn (ebd.) soll für den dokumentar-filmischen Bereich eine leicht modifizierte
Unterteilung vorgenommen werden:
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