Download - Transmedia Storytelling Berlin

Dimensionen vermuten lassen können, dass die spätere diegetische Welt entsprechend
interessant ausfallen kann. 53
Und genau dies ist eine positive Grundvorrausetzung für die transmediale Narration
einer dokumentar-filmischen Thematik. Jeder hinzukommende erzählerische Baustein kann
eine sinnvolle Fortführung oder Ergänzung zur etablierten diegetischen Welt des Primärwerks
leisten und stellt nicht bloß oberflächliches Beiwerk dar. Jenkins (2006, 116) schreibt
hierzu:
„More and more, storytelling has become the art of world building, as artists create
compelling environments that cannot be fully explored or exhausted within a single work
or even a single medium. The world is bigger than the film, bigger even than the franchise
– since fan speculations and elaborations also expand the world in variety of directions”.
Im dokumentar-filmischen Kontext wird klar, dass der Mythos eine grundlegend tragende
Rolle bei der Eingrenzung eines Themenfeldes hat, respektive diese sogar definiert.
Er spiegelt den eigentlichen Sachverhalt und die damit verbundenen Zusammenhänge wieder,
die sich hinter einer Thematik verbergen. Im Falle von THE COVE könnte man den Mythos
als „Delfin-Schlachtung in Japan“ benennen. Er stellt den rahmengebenden Kontext
dar und bedingt den großen Konflikt zwischen Tierschützern und japanischen Fischern. Aus
deren Reihen stellt der Film einzelne Protagonisten (Richard O’Barry und das Filmteam) und
Antagonisten (Fischer sowie die Delfinarium-Industrie) heraus. Teilaspekte dieser Rahmenhandlung
stellen die Basis für einzelne Geschichten dar:
• Massenschlachtung von Delfinen in einer abgesperrten, nicht einsehbaren Bucht
im Ort Taiji. Konflikt: Protagonisten möchten herausfinden, was Antagonisten
dort genau machen.
53 Interessanterweise schlägt Ryan (@18) unabhängig von Long (2007) vor “to define storyworlds
through a static component that precedes the story, and a dynamic component that captures its
unfolding.” Und führt dann aus:
“1. An inventory of existents, comprising (a) the kinds of species and objects that populate the
storyworld; (b) the cast of individual characters who act as protagonists
2. A folklore relating to the existents (backstories, legends, rumors)
3. A space with certain geographic features
4. A set of natural laws
5. A set of social rules and values
Dynamic component:
6. Physical events that bring changes to the existents
7. Mental events that gives significance to the physical events (i.e. the motivations of the
agents and the emotional reactions of both agents and patients), affect the relations between
characters, and occasionally alter the social order”. Ryan bietet eine weitere, detaillierte
Aufschlüsselung der relevanten Elemente einer potenziellen Story-Welt. Jedoch findet sich
dies ebenfalls auch in den drei Dimensionen wider.
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