Download - Transmedia Storytelling Berlin

• Die erzählte Welt: Sie stellt die erzählerische Rahmenwelt dar, in der die eigentliche
Geschichte samt ihrer Protagonisten angesiedelt ist. Sie wird auch Diegese
genannt. Sie entspricht einem Abbild unserer historisch realen Welt. Da im Dokumentarfilm
immer nur bestimmte Zusammenhänge der omnipräsenten Wirklichkeit
dargestellt werden, bezieht sich die Diegese in diesem Kontext auf die
verfilmten Wirklichkeitszusammenhänge – ein Stück Welt oder einem Ausschnitt
der Wirklichkeit – in die die Protagonisten und Ereignisse innerhalb ihrer Lebenswelt
verortet werden.
• Die Geschichte: Laufen Ereignisse innerhalb der Diegese in einer bestimmten
chronologischen Reihenfolge ab und stehen sie in einer kausalen Beziehung zu
einander, bedingen sie sich also, spricht man von einer Geschichte (entspricht
dem Plot). Protagonisten sind in einzelne Ereignis-Ketten, in Handlungsstränge,
maßgebend verflochten und stellen somit das Ensemble der Geschichte dar. Hier
kann von einer einmaligen Verschränkung von realen Gegebenheiten gesprochen
werden, die in ihrer Konstellation ein bestimmtes Stück der Welt definieren.
• Die Erzählung: Erst durch die Erzählung wird die Geschichte, die innerhalb der
Diegese existiert, dem Zuschauer vermittelt. Dabei stellt sie mehr dar, als eine
bloße chronologische Rekonstruktion der Geschichte. Die Erzählung beinhaltet
auch die konzeptionell-narrative Gestaltung sowie die zeitliche (Um-) Strukturierung
der Geschichte. 20
4.1.2 Konzeptionell-narrative Komponenten der filmischen Erzählweise
Kuhn (2011, 367) hat im deutschsprachigen Raum ein umfassendes „filmnarratologisches
Modell“ durch die Übertragung der anerkannten narratologischen Erkenntnisse in der Literaturwissenschaft
von Genette auf das Medium des „narrativen Films“ 21 erarbeitet. Auf der
20 Kuhn (2011, 66) unterscheidet außerdem noch zwischen Erzählung und Narration. Mit letzterer
meint er die Präsentation einer Erzählung durch „bestimmte Sprachen, Medien […] und
Darstellungsverfahren“ (Ausl. d. V.). Im Rahmen dieser Arbeit soll diese zusätzliche
Unterscheidung zwischen Erzählung und Narration nicht getroffen werden, da sich zumeist auf die
spezifische Erzählweise des Mediums Film, wie oben erörtert, bezogen wird.
21 Obwohl Kuhn sein filmnarratologisches Modell vornehmlich auf fiktionale Filme anwendet
schreibt er (2011, 69): „Grundsätzlich gilt: Das narratologische Modell der vorliegenden Arbeit
[die Arbeit Kuhns] lässt sich auf sämtliche filmische Werke anwenden, die weitgehend oder in
Teilen narrativ sind bzw. der weiten und engen Definition der Narrativität genügen, unabhängig
vom Dispositiv und unabhängig davon, ob sie durch immanente oder kontextuelle Merkmale als
fiktional oder faktual gekennzeichnet sind. Es ist für die Analyse eines Films nicht irrelevant, ob er
fiktional oder faktual ist, aber unter der Annahme bestimmter Grundprämissen kann auch ein
faktuales Werk mit narratologischen Kategorien untersucht werden, die anhand fiktionaler Werke
entwickelt worden sind.“. (Anm. d. V.).
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