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konzeptionell-narrativen Ebene spricht er von drei fundamentalen Komponenten: der
Stimme, dem Modus und der Zeit. Kuhn (2011, 72) erklärt:
„Unter dem Aspekt der Stimme modelliert Genette Instanzen-, Ebenen- und Beziehungsfragen
(Zeit der Narration, narrative Ebene, Person), d.h. die ‚narrative Situation oder Instanz‘
im Hinblick auf die Spuren, die sie in dem narrativen Diskurs, den sie angeblich
hervorgebracht hat, (angeblich) hinterlassen hat, unter Modus Perspektiv- und Informationsvermittlungsfragen
sowie Aspekte der Redewiedergabe (Fokalisierung, Distanz) und
unter Zeit verschiedene Aspekte der Zeitgestaltung (Ordnung, Dauer, Frequenz).“.
Denn „um das Zusammenwirken der unterschiedlichen Erzählebenen im Dokumentarfilm
zu erfassen und die komplexen Beziehungen der narrativen Ebenen zu verstehen, ist es
notwendig, einzelne Elemente des zusammenhängenden narrativen Gefüges, die in einer
Erzählung gleichzeitig wirken, zu separieren und in Kategorien einzuteilen.“ (Grassl 2007,
73). Den nachfolgenden Erörterungen sollen diese drei von Kuhn dargelegten Komponenten
(Stimme (Konstitution), Modus (Perspektivierung), Zeit (Strukturierung)) zum einen als
Begriffe zu Grunde liegen. Zum anderen soll auf diese im Hinblick auf eine Verortung relevanter
Aspekte im Dokumentarfilm in einem adäquaten Detailgrad eingegangen werden.
Abbildung 3 gibt eine Übersicht über die drei Komponenten dieser Ebene, samt den wichtigsten
Gestaltungselementen:
4.2 Konstitution der Erzählung
Abbildung 3: Komponenten der konzeptionell-narrativen Ebene. 22
4.2.1 Diegetische Erzählebenen
In Bezug auf die Erkenntnisse der literaturwissenschaftlichen Erzählforschung kann ein erzählendes
Werk, wie beispielsweise ein Roman oder aber auch ein Film, in mehrere Kom-
22 Quelle: Verfasser dieser Arbeit mit Bezug auf das filmnarratologische Modell von Kuhn (2011).
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