HANS WERNER HENZE - Schott Music

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Das Wundertheater Prinzregententheater München 2006 10 Das Wundertheater Oper auf ein Intermezzo von Miguel de Cervantes Ein Bild (d., e.) (1948/64) Deutsch von Adolf Graf von Schack. Englisch von Wesley Balk Personen / Cast: Theresa, Tochter von Benito Repollo · Sopran – Juana Castrada, Tochter von Juán Castrado · Sopran – Chirinos, Gefährtin von Chanfalla · Sopran – Chanfalla, Wundertheaterdirektor · Tenor – der Knirps, ein Musiker · Tenor – Pedro Capacho, Schreiber · Tenor – Benito Repollo, Alcalde · Bass – Juán Castrado, Regidor · Bariton – der Gobernadór · Bariton – Repollo, sein Neffe · Tänzer – ein Fourier · Sprechrolle – ein Mann im Talar · stumme Rolle – Gäste bei Juana Castradas Verlobung · Chor (ad lib.) – Pagen bei Juana Castradas Verlobung · stumme Rollen (ad lib.) Orchester / Orchestra: 1 (auch Picc.) · 1 (auch Engl. Hr.) · 1 (auch Bassklar.) · 1 – 1 · 1 · 1 · 0 – P. S. (Glsp. · Trgl. · gr. u. kl. Beck. · kl. Tr. · gr. Tr. · Xyl.) (3 Spieler) – Hfe. · Cemb. – Str. (1 · 1 · 1 · 1 · 1) – Hinter der Bühne / Backstage: Trp. Einrichtung für Schauspieler und fünf Musiker von Henning Brauel (1964) / Version for actors and five musicians by Henning Brauel (1964): P. S. (Trgl. · 2 Röhrengl. · 2 hg. Beck. · kl. Tr. · gr. Tr. · Glsp. · Vibr.) – Klav. · Cemb. – Trp. (hinter der Bühne / backstage) – Vl. (auf der Bühne / on the stage) 45’ Studienpartitur / Study Score ED 9519 · Klavierauszug / Vocal Score (d., e.) ED 5672 Uraufführung (Fassung für Schauspieler) / World Première (Version for actors): 7. Mai 1949 Heidelberg, Städtische Bühnen · Dirigent / Conductor: Carl Caelius · Inszenierung / Director: Heinrich Köhler-Helffrich · Bühnenbild / Stage Design: Heinrich Nötzold Uraufführung (Fassung für Sänger) / World Première (Version for singers): 30. November 1965 Frankfurt am Main, Städtische Bühnen · Dirigent / Conductor: Wolfgang Rennert · Inszenierung / Director: Hans Neugebauer · Ausstattung / Stage and Costume Design: Jacques Camurati
Angeführt von Wundertheaterdirektor Chanfalla kommt eine Gauklertruppe in eine Kleinstadt. Ihr Plan ist, die hochmütigen Bürger an der Nase herumzuführen und zu beweisen, dass der schöne Schein mächtiger und verführerischer ist als die Wirklichkeit. Chanfalla kündigt den Bürgern ein einmaliges Schauspiel an, mit wunderbaren, nie dagewesenen Sensationen. Allerdings könne diese Kostbarkeiten nur sehen, wer in ehrbarer christlicher Ehe gezeugt sei – Bastarde seien vom Genuss der Wundererscheinungen ausgeschlossen. Alle Honoratioren der Stadt versammeln sich. Niemand will vor den anderen eingestehen, mit besagtem Makel behaftet zu sein; jeder schwärmt verzückt in den höchsten Tönen vom Gesehenen – obwohl sie alle nichts sehen können, denn die Gaukler führen nichts vor. Zufällig platzt ein Fourier in die Vorstellung, durchschaut den Schwindel und stellt die Bürger bloß, die jedoch darauf beharren, das Wundertheater in seiner Herrlichkeit erlebt zu haben. Sie verprügeln den anscheinend ehrlosen Fourier. “ Henze schrieb Das Wundertheater 1948 ursprünglich nicht für Sänger, sondern für Schauspieler. In die Neufassung von 1964 flossen seine mit Werken wie Boulevard Solitude (1951), König Hirsch (1953-56) und Der Prinz von Homburg (1958/59) gesammelten Erfahrungen mit dem Genre Oper ein. Die 1965 für die Berliner Festwochen von Henning Brauel erstellte Fassung für Schauspieler und fünf Musiker bietet wieder die Möglichkeit für Aufführungen der Schauspielversion in kleinem Rahmen. (Rainer Schochow) A troupe of street performers arrives in a small town led by Chanfalla, the director of the theatre of illusions. Their plan is to lead the haughty citizens up the garden path and prove that fine appearances are more powerful and seductive than reality. Chanfalla promises the citizens a unique theatre performance with wonderful sensations never seen before. These sensations however can only be perceived by those who were sired within a respectable Christian family – bastards are excluded from the pleasures of these miraculous events. All dignitaries of the town assemble for the spectacle. No-one wishes to admit to carrying the aforementioned stigma in front of the others; all go into extravagant rhapsodies about the action on the stage – although no-one can have seen anything as the actors do not perform anything. A forager happens to come past during the event, recognises the deception and exposes the citizens who still continue to maintain to have seen a miraculous performance in all its glory. They subsequently give the seemingly dishonourable forager a beating. “ Henze originally conceived Das Wundertheater in 1948 for actors and not for singers. The revised version of the work dating from 1964 was an assimilation of his collected experiences within the operatic genre with works such as Boulevard Solitude (1951), König Hirsch (1953-56) and Der Prinz von Homburg (1958/59). The version compiled by Henning Brauel in 1965 for the Berliner Festwochen scored for actors and five musicians provides the renewed opportunity for a performance of the acted version on a more intimate scale. (Rainer Schochow) 11
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