HANS WERNER HENZE - Schott Music

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Boulevard Solitude Oper Nürnberg 2008 12 Boulevard Solitude Lyrisches Drama in sieben Bildern (1951) Libretto von Grete Weil (d., e.). Szenarium von Walter Jokisch Personen / Cast: Manon Lescaut · leichter, hoher Sopran – Armand des Grieux, ein Student · lyrischer Tenor – Lilaque père, ein reicher Kavalier · hoher Tenor-Buffo – Lescaut, Bruder von Manon · lyrscher Bariton – Francis, Freund von Armand · Bariton – Lilaque fils · Bass – Zwei Kokainisten, Zigarettenboy, Blumenmädchen · Tänzer – Zeitungsjungen, Bettler, Dirnen, Polizisten, Studenten und Studentinnen, Reisende · Tänzer und Schauspieler Orchester / Orchestra: 2 (2. auch Picc.) · 1 · Engl. Hr. · 1 · Bassklar. · 2 – 4 · 4 Jazztrp. · 3 · 1 – P. S. (Trgl. · Röhrengl. · hg. Beck. · Tamt. · Tomt. · 2 kl. Tr. · gr. Tr. · Clav. · Mar. · Glsp. · Xyl. · Vibr.) (9 Spieler) – Hfe. · Klav. · Mand. – Str. 85’ Studienpartitur / Study Score ED 9412 · Klavierauszug (d., e.) / Vocal Score ED 6630 · Textbuch (d.) / Libretto BN 3352-90 Uraufführung / World Première: 17. Februar 1952 Hannover, Landestheater · Dirigent / Conductor: Johannes Schüler · Inszenierung / Director: Walter Jokisch · Choreographie / Choreography: Otto Krüger · Ausstattung / Stage and Costume Design: Jean-Pierre Ponnelle
E rstes Bild, Bahnhofshalle in einer französischen Stadt: Manon Lescaut, die auf dem Weg in ein Pensionat von ihrem Bruder Lescaut begleitet wird, trifft auf den Studenten Armand, der sie überredet, mit ihm zu gehen. · 2. Bild, Mansardenzimmer in Paris: Manon lebt glücklich mit Armand zusammen; dennoch lässt sie sich von Lescaut mit dem reichen Lilaque père verkuppeln. · 3. Bild, elegantes Boudoir bei Monsieur Lilaque: Lilaque überrascht Lescaut beim Diebstahl; er weist ihn und Manon aus dem Haus. · 4. Bild, Universitätsbibliothek: Manon trifft Armand wieder; ungeachtet seiner Enttäuschung über ihre Untreue will er wieder mit ihr zusammenleben. · 5. Bild, Kaschemme: Armand erliegt dem Drogenrausch; Lescaut verkuppelt Manon erneut, diesmal mit Lilaque fils. · 6. Bild, Vorzimmer und Schlafzimmer von Lilaque fils: Lilaque père überrascht Manon und Armand; Manon schießt Lilaque nieder. · 7. Bild, vor dem Gefängnis: Armand wartet auf Manon; sie geht an ihm vorbei, ohne Notiz von ihm zu nehmen. Eine am epischen Theater und am Film geschulte kühl-analytische Struktur der von sinfonischen Zwischenspielen episodenhaft miteinander verbundenen Szenen und eine radikale Abkehr vom sinnlichen Gefühlsüberschwang früherer Vertonungen des Stoffes (Auber, Massenet, Puccini) kennzeichnen Henzes erste abendfüllende Oper. Die Sinfonischen Zwischenspiele sind auch als eigenständiges Orchesterwerk Bestandteil des Konzertrepertoires vieler Orchester. (siehe S. 96) In Boulevard Solitude ist noch sehr viel Balletthaftes, so sehr, dass man sagen könnte, das Ganze ist ein Ballett, nur dass eben die Solisten nicht tanzen, sondern singen. Alle Nebenrollen sind getanzt, und der Chor ist ins Orchester verbannt. Die Wahl des Manon-Stoffes und die Form des Ganzen, in Zusammenarbeit mit Walter Jokisch und Grete Weil erarbeitet, schließlich die Bezeichnung „lyrisches Drama“ lassen durchblicken, dass es mir um die Darstellung meist ganz zarter erotischer Zustände, hauptsächlich allerdings Verzweiflungszustände, ging; weder konnte ich ganz ernste noch wirklich heitere Dinge bewältigen, der Ernst wurde dunkle Trauer und die Heiterkeit immer zur Satire oder Parodie. Es entstand trotzdem, vielleicht wegen dieser Einspurigkeit, eine bestimmte Wirkung, ein gewisser Reiz und eine bestimmte Atmosphäre. F “ “ irst scene, a station concourse in a French town: Manon Lescaut, on her way to a boarding school accompanied by her brother Lescaut, makes acquaintance with the student Armand who persuades her to go with him · 2nd scene, a room in a garret in Paris: Manon is living contentedly with Armand, but allows herself to be paired off by Lescaut with the wealthy Lilaque père. · 3rd scene, Monsieur Lilaque’s elegant boudoir: Lilaque catches Lescaut in the process of stealing and banishes him and Manon from his house. · 4th scene, the university library: Manon encounters Armand once more; despite his disappointment at her faithlessness, he wishes them both to live together once more. · 5th scene, a shady tavern: Armand succumbs to the influence of drugs; Lescaut pairs off Manon once again, this time with Lilaque fils. · 6th scene, Lilaque fils’ dressing room and bedroom: Lilaque père takes Manon und Armand by surprise; Manon shoots Lilaque. · 7th scene, at the entrance to the prison: Armand waits for Manon, but she walks past without acknowledging him. Henze’s first full-length opera is characterised by a cool and analytical structure shaped by epic theatre and film consisting of episodic interlinked scenes interspersed by symphonic interludes and represents a radical renunciation of the sensual emotional ardour of earlier settings of this plot (Auber, Massenet and Puccini). The Symphonic interludes have been incorporated into the concert repertoire of numerous orchestras as an independent work (see p. 96) Numerous facets of ballet can be observed in Boulevard Solitude and it could even be suggested that the work is intrinsically a ballet, except for the fact that the soloists are singers and not dancers. All supporting roles are danced and the chorus is banished to the orchestra pit. The selection of the Manon story, its overall form which was created in collaboration with Walter Jokisch and Grete Weil and ultimately the categorisation of the work as a “lyrical drama” all reveal that my primary focus was chiefly directed at the representation of extremely tender erotic situations which are however for the most part also desperate situations; I was unable to harness either extremes of seriousness or cheerfulness: seriousness transformed itself into grief and hilarity into satire or parody. Nevertheless, a particular effect evolved, a certain charm and specific atmosphere, perhaps precisely due to this single-track approach. 13
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