HANS WERNER HENZE - Schott Music

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74 Knastgesänge Drei Musiktheaterstücke für Puppenspieler, Sänger und Instrumentalisten Libretti von Hans-Ulrich Treichel. Variationen über vier Lieder von Hans Werner Henze (1984) Komponiert von Jörg Widmann (1995) I Antonio der Dieb – II Rodolfo Foscati – III Pantelleria, Insel der Schmerzen Personen / Cast: I: Antonio · Tenor – Nero · Bass – Signora Rossi · Sprechrolle – Gianluca · Tenor – Paolo · Bariton – Renzo · Bass – zwei Carabinieri · stumm – II: Rodolfo Foscati · Tenor – Vittoria · Sopran – Giovanni · Tenor – Roberto · Bariton – Piero · Bass – Graf Foscati, Leutnant Franz von Brück, Zofe, Gefängniswärter · Sprechstimmen – Feen · 3 Kinderstimmen (oder Chor) – österreichische Soldaten · stumm – III: Francesco Petuso · Tenor – Giorgetta · Sopran – Giacomo · Tenor – Giorgio · Bariton – Mutter Petuso, Paolo, Pietro, Vito Tavese, Advokat, Kaufmann, Kellner · Sprechrollen Orchester (Gesamtbesetzung) / Orchestra (for all three operas): 4 Blfl. (SATB) · 2 Fl. · Klar. – Krummhr. · Trp. · Pos. – Orff-Instrumentarium (Glsp. · Sopranxyl. · Altxyl. · Bassxyl. · Bassmetallophon) – P. S. (3 hg. Beck. · gr. Tr. · Bass-Tamt. · 5 Tomt. · Mil. Tr. · 2 Bong. · Mar. · Guiro · Wassergong · Löwengebrüll) (4 Spieler) – Git. · E-Git. · E-Bass · Akk. – Vl. · 3 Psalter · Kb. 70’ Uraufführung / World Première: 23. März 1996 Basel, Theaterfoyer · Dirigentin / Conductor: Graziella Contratto · Inszenierung / Director: Susanne Iphigenie Rost · Ausstattung / Stage and Costume Design: Stefan Bullerkotte
I n Antonio der Dieb, das im heutigen Venedig spielt, folgt die Titelfigur den Einflüsterungen des Teufels, wird zum Dieb, um den bohrenden Hunger zu stillen, und muss feststellen, dass ein Teufel zugleich Gauner, Gefängniswärter, Wirt und Pfarrer sein kann. Rodolfo Foscati spielt in der historischen Epoche des italienischen Kampfes gegen die Habsburger 1821 in Mailand und schildert eine packende Geschichte um verletzte Ehre, Rache und Verrat. Pantelleria, Insel der Schmerzen ist im heutigen Mafiaund Drogenhändlermilieu Catanias angesiedelt und erzählt davon, wie ein unbescholtener junger Mann von einer falschen Freundin in die Machenschaften ihres Beschützers, eines Drogenbosses, hineingezogen wird. Am Ende stehen Gefängnis und Hoffnungslosigkeit. Dies sind drei kleine Arbeiten für Puppenoder auch Laienspielgruppen. Alle drei handeln von Schuld und Sühne und beginnen mit jeweils einem klassischen italienischen Gefängnisliedertext, in dessen Folge die polizeiwidrigen Vorgänge entfaltet und dargestellt werden, die zur Einkerkerung der Hauptdarsteller geführt haben. Das erste Spiel ist besonders geeignet für junge Schuljahrgänge, das zweite für mittlere und das dritte für fortgeschrittene Klassen. (Hans Werner Henze) Es geht um drei einzelne Stücke, in denen, wie bei Virginia Woolfs Roman Orlando durch die Zeiten „fortschreitend“, ein Unschuldiger seine Unschuld verliert: Der Teufel als Verführer; politischer Druck als Antreiber und schließlich die Mafia als Erpresser in der Not. Ich wählte eine Variationstechnik, die zu Henzes Nummern hin- und von ihnen wieder fortführt: In meiner Komposition besteht jede Szene und jedes Zwischenspiel aus der Verarbeitung melodischer, rhythmischer und klanglicher Motive, die in Henzes jeweiligen Vorgaben vorhanden sind – Vorgaben, die natürlich in Haltung, Stimmung und Instrumentierung den Ton angeben. (Jörg Widmann) I “ “ n Antonio der Dieb [Antonio the Thief], set in contemporary Venice, the title figure follows the insinuations of the Devil, becomes a thief in order to satisfy his piercing hunger and subsequently discovers that a devil can simultaneously be crook, prison warden, innkeeper and priest in one. Rodolfo Foscati is set in the historical period of the Italian campaign against the Hapsburgs in 1821 in Milan and is an enthralling tale of injured pride, revenge and betrayal. Pantelleria, Insel der Schmerzen [Pantelleria, Island of Sorrow] is based in the contemporary Mafia and drugdealing world of Catania and tells the story the story of a respectable young man who through a false friend becomes involved with the dealings of her protector, a drug boss. The tale ends with prison and hopelessness. These are three small works for the use of puppet players or amateur actors. They are about crime and punishment and are introduced by classical Italian jail songs, followed by the representation of the circumstances that led to the imprisonment of the protagonists. The first play is particularly suitable for elementary school use, the second one for middle and the last one for advanced high school performers. (Hans Werner Henze) In the manner of Viginia Woolf’s ‘progression’ through the ages as shown in her novel Orlando, these three individual pieces depict how an innocent person loses his innocence: the Devil as seducer, political pressure as provocation and finally the Mafia as a blackmailer in time of misery. I decided on a variation technique which addresses Henze’s songs and also follws on from them. In my work, all scenes and interludes process melodic, rhythmic and tonal motifs which are present in the Henze originals – these naturally set the tone in attitude, atmosphere and instrumentation. (Jörg Widmann) 75
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