HANS WERNER HENZE - Schott Music

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F
ehrbellin und Berlin, 1675. Der junge Prinz von
Homburg sieht sich in einer der traumwandlerischen
Entrückungen, in die er von Zeit zu Zeit
verfällt, als Sieger der bevorstehenden Schlacht. Noch
gefangen von seinen Träumen, missversteht er einen
Scherz des Kurfürsten und wähnt sich von diesem mit
seiner Nichte Natalie zusammengeführt, die er innig
liebt. Als sich Natalie ihm entzieht, überhört er in seiner
Verwirrung die Order des Feldmarschalls, erst auf
ausdrücklichen Befehl des Kurfürsten in die Schlacht
einzugreifen.
Der Prinz beobachtet das Schlachtgeschehen und gibt
eigenmächtig den Angriffsbefehl für sein Regiment.
Die Schlacht endet mit einem glänzenden Sieg; allerdings
gilt der Kurfürst als gefallen. Der Prinz versichert
Natalie und die Kurfürstin seiner Unterstützung, als
der Kurfürst unerwartet erscheint; ihm wurde nur das
Pferd unter dem Leib weggeschossen. Er lässt den
Prinzen wegen Ungehorsams verhaften.
Das Kriegsgericht verhängt das Todesurteil gegen den
Prinzen. Natalie soll als Friedenspfand mit dem König
von Schweden vermählt werden. Der Prinz bittet bei
der Kurfürstin um Gnade; auch Natalie wendet sich
mit einem Gnadengesuch an den Kurfürsten. Dieser
stellt eine Bedingung: Wenn der Prinz das Urteil als
ungerecht bezeichne, werde er ihn begnadigen.
Dies lehnt der Prinz ab; er ist bereit, für sein Versäumnis
zu büßen. Der Kurfürst befragt die Offiziere, ob
der Prinz noch ihr Vertrauen besitze, was diese ohne
Einschränkung bejahen. Daraufhin zerreißt er das Todesurteil.
Der Wirklichkeit entrückt, erwartet der Prinz seinen
Tod. Unbemerkt nähern sich der Kurfürst und sein
Hof, unter ihnen Natalie, die dem Prinzen einen Lorbeerkranz
aufsetzt. Sein Traum ist Wirklichkeit geworden.
Zur Komposition der Oper Der Prinz von Homburg
wurde Henze durch Luchino Visconti angeregt, mit
dem er 1957 das Ballett Maratona di Danza erarbeitet
hatte. Vor allem in den Traumsequenzen schafft er mit
raffinierten, flirrenden Mischklängen eine Klangwelt,
die das schlafwandlerische Wesen des Prinzen in beeindruckender
Weise illustriert.
“
Der Prinz von Homburg, unser Vetter, der
märkische Hamlet, ist der Held meiner neuen
Oper. […] Dass man die Welt, die Kleist in diesem
Werk aufgebaut hat, von Preußentum abstrahieren
kann, scheint einleuchtend. […] Im „Prinz von
Homburg“ handelt es sich um die Verherrlichung
eines Träumers, um die Zerstörung des Begriffs vom
klassischen Helden, es geht gegen die blinde, phantasielose
Anwendung der Gesetze und um die Verherrlichung
menschlicher Güte, deren Verständnis
auch in tiefere und kompliziertere Bezirke hineinreicht,
als es „normal“ wäre, und die einem Menschen
seinen Platz in dieser Welt einräumen will,
obwohl er ein Schwärmer ist und ein Träumer, oder
vielleicht gerade deswegen. Der Ruf „In Staub mit
allen Feinden Brandenburgs!“, der am Schluß für
dieses Ideal-Land ertönt, in welchem (laut Kleist!)
Liebe, Verstehen, Verzeihung und Gnade eine so
gewaltige Rolle spielten, richtet sich ebenfalls gegen
die Starre und Indolenz der „Staatsraison“ und
bildet eine schreckliche Dissonanz zu der Kabinettsorder
eines diesem gelobten Lande Brandenburg
vorstehenden Herrschers. [Henze spricht auf die
Kabinettsorder vom 1. August 1828 an, mit der alle
Aufführungen des „Prinz von Homburg“ in Brandenburg
verboten wurden, A.d.R.] Es bedarf wohl kaum
der Worte, um den schneidenden Doppelsinn zu
erhellen. Er reicht, bedrohlich genug, bis in unsere
Zeit hinein.
”