HANS WERNER HENZE - Schott Music

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Venus und Adonis Nationaltheater Mannheim 1999 64 Venus und Adonis Oper in einem Akt für Sänger und Tänzer (1993–95) Libretto von Hans-Ulrich Treichel (d.) Personen: Die Primadonna · Sopran – Clemente, der junge Opernsänger · Tenor – Der Heldendarsteller · Bariton – 6 Hirten (Madrigalisten) · Sopran, Mezzosopran, Alt, Tenor, Bariton, Bass – Venus, Adonis, Mars, die Stute, der Hengst, der Eber · Tänzer Orchester I / Orchestra I („Venus“): 3 Fl. (2., 3. auch Picc., 3. auch Altfl.) · Altsax. (auch Sopransax.) – Altpos. · Tenorpos. · Basspos. · Tb. – S. (Tamb. · Trinidad steel dr. · chin. Bl. · Peitsche · Flex. · Vibr.) (2 Spieler) – Hfe. – Str. (4 · 0 · 3 · 3 · 1) – Orchester II / Orchestra II („Adonis“): 3 Ob. (2. auch Engl. Hr.) · 3 Fg. (3. auch Kfg.) – 4 Hr. – P. S. (4 Tomt. · 4 Woodbl. · Kast.) (1 Spieler) – Cel. – Str. (4 · 0 · 3 · 3 · 1) – Orchester III / Orchestra III („Mars“): 3 Klar. (2. auch Es-Klar., 3. auch Bassklar.) – 3 Trp. · Basstrp. – P. S. (3 hg. Beck. · 3 Tamt. · chin. Gong · kl. Tr. · gr. Tr. m. Beck. · Marimba) (2 Spieler) – Klav. – Str. (4 · 0 · 3 · 3 · 1) 70’ Studienpartitur / Study Score ED 8772 · Textbuch / Libretto (d.) BN 3367-70 Uraufführung / World Première: 11. Januar 1997 München, Bayerische Staatsoper · Dirigent / Conductor: Markus Stenz · Inszenierung / Director: Pierre Audi · Aussstattung / Stage and Costume Design: Chloë Obolensky
D ie Primadonna, der Heldendarsteller und der junge Tenor Clemente proben gemeinsam an einer Darstellung der mythischen Ereignisse um Venus, ihren Geliebten Adonis und den eifersüchtigen Kriegsgott Mars. Doch während der Aufführung verschwimmen die Grenzen zwischen dem Mythos und den latenten privaten Konflikten der Sänger. Der Heldendarsteller ist nämlich genauso leidenschaftlich in die Primadonna verliebt wie Mars in Venus. Als sich nach und nach eine Beziehung zwischen der Primadonna und Clemente entwickelt, empört sich der Heldendarsteller wie einst der Gott, da er die Liebe von Venus zu Adonis erkennen musste. Im gleichen Augenblick, in dem Adonis dem Mythos folgend von einem wilden Eber getötet wird, ersticht der Heldendarsteller seinen Nebenbuhler: Im Tode werden Clemente und Adonis eins. Begleitet vom Gesang der Hirten fliegt Adonis auf zum Planeten Venus. Venus und Adonis ist ein modernes Traktat über die Liebe, die Liebe zweier alternder Menschen zu einem eben heranwachsenden Jüngling, einem Knaben. Ich beschreibe große Ströme von Emotionen, die die Menschen zwar wahrscheinlich immer gekannt haben, die sich aber womöglich jetzt, in unserer Zeit, anders darstellen. Das fängt beim Klanglichen an. Und ich versuche – das hat mich als Aufgabe interessiert – eine Musik von heute in ihrer ganzen Vehemenz (und auch in ihrem ganzen Anspruch) auf der Basis eines allgemein bekannten Stoffes und mit Hilfe eines ganz einfachen, klassischen Form-Vehikels auszutragen. T “ “ he prima donna, the heroic actor and the young tenor Clemente are rehearsing for a performance of the mythical tale of Venus, Adonis and Mars which relates the love between the godess Venus and the handsome youth Adonis. This incurs the displeasure and jealousy of the god Mars and culminates in the death of Adonis who is attacked by a boar. During the performance, the boundaries between the myth and the singer’s private conflicts become blurred: the heroic actor is just as enamoured of the prima donna as his persona Mars is of Venus. Following initial restistance, a relationship between the prima donna and Clemente develops, causing the heroic actor to be as outraged as was Mars at the sight of Venus and Adonis together. In the same moment as Adonis is killed by the boar, the heroic actor stabs Clemente. In death, Clemente and Adonis become one. Accompanied by shepherd songs, Adonis is transported to the planet Venus. Venus and Adonis is a modern treatise on love: the love of two ageing persons for an adolescent boy, a youth. I describe great currents of emotion which have probably always been familiar to humans, but are possibly now portrayed differently in our time. This begins with their tonal representation. I also attempt – and this has been of special interest to me – to create music of our time in its unmitigated vehemence (and also in its entire range) on the basis of a generally familiar plot with the aid of a simple, classical formal vehicle. 65
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