HANS WERNER HENZE - Schott Music

11. Irrenanstalt
Der Arzt berichtet dem General, dass Soldat 2 den
Gouverneur getötet hat und dann sich selbst und
seine ganze Familie umgebracht hat, bevor die Häscher
des Kaisers sie ergreifen konnten. Der General
will sich aus Verzweiflung über diese neuen Schrecknisse
selbst blenden, wird aber in eine Zwangsjacke
gesteckt. Zwei vom Kaiser gesandte Mörder blenden
ihn. Nun erscheinen dem General vor seinem inneren
Auge alle Opfer des Krieges und klagen ihn an.
Die Wahnsinnigen haben Angst vor dem entstellten
General; sie sehen in ihm einen Spion, der sie und ihr
imaginäres Boot und die rettende Insel, zu der sie fliehen
wollen, in Gefahr bringt. Sie ersticken ihn unter
großen Tüchern, die in ihrer Imagination das Wasser
des Flusses darstellen.
“
Mein Komponieren in der zehnjährigen
Spanne zwischen Bassariden und We come to
the River ist eine kontinuierliche Bewegung gewesen,
fort von der trunkenen hedonistischen Welt der
Bacchanten und Maenaden, und hin zu den Zeitgenossen,
den Mördern und Opfern des neuen Stücks.
Es war ein Weg voller Schwierigkeiten, künstlerischen
und moralischen. Es war eine Zeit des Studiums
und des Übens, und Werke wie El Cimarrón,
Natascha Ungeheuer und La Cubana sind zu sehen
als vorbereitende Stationen. In dieser Zeit ist meine
Musik immer klarer und bestimmter geworden und
immer mehr zum Träger von Botschaften und präzis
nennbaren Inhalten. […] Das Komponieren der
Texte und Szenen von We come to the River war ein
Lernprozess, wie immer das Komponieren ein Lernen
ist, begreifen, verstehen, einsichtnehmen. Aber
von diesem besonderen Lernprozess zu berichten,
heißt, im gleichen Augenblick von den Kräften zu
sprechen, die in der Welt sind, von den moralischen
Konflikten, den individuellen so sehr wie vom Leiden
und Elend von Millionen von Unterdrückten
und Ausgebeuteten. Die Mächtigen, die Militärs
und die Gewalttätigen in diesem Stücke sind die
Leute, denen wir auf den Straßen, in Hotelhallen
und in den newsreals der Fernsehschirme begegnen.
Die Schwachen und Armen sind die, deren Verletzbarkeit
und Wehrlosigkeit in Stärke umschlägt und
zu einer Kraft wird, die die Welt verändert.
The stage is divided into three performance areas
(stages I-III) and each of the three orchestral
groups is assigned to one of these areas.
The 11 scenes of the action which takes place in an
imaginary empire are played on all three levels. The
possible doubling of roles within the ensemble is precisely
indicated in the score; the percussion will be
played by the “Drummer” or the “Wahnsinnige 10”
and is an element of the stage set.
As well as structuring the various strands of the plot,
the three stages have an additional musical-dramatic
function: Stage I is defined by Henze as a level of reflection,
a place of both genuine and false sympathy,
to which a more intimate group of instruments is assigned.
Stage II is the principal level of action and
creates a tonally neutral and austere atmosphere with
the instruments of a symphony orchestra. Stage III is
the location for social events and violence in all its
public and formal manifestations; Henze has compiled
the instrumental group allotted to this level to produce
a harsh tonal image.
1. At headquarters – guardroom, General’s tent,
canteen
An uprising against the empire has been quashed. The
General reports the triumph to the Emperor: he has
no interest in the 20,000 dead and wounded. He recommends
the deployment of a strict Governor to rule
the defeated province. Soldiers taunt one of their battle-weary
colleagues. Four soldiers form a task force.
2. Court martial – the General’s tent
The task force bring a deserter before court who is
in such a state of shock that he cannot explain why
he deserted his post. He is sentenced to death and
led away.
3. Guardroom – social quarters, General’s tent
While the deserter is attempting to explain his motives
to the guards, the high society celebrates victory
with a reception for the General. The Doctor takes
him aside and informs him that the long-term effects
of an old injury will irrevocably lead to progressive
blindness.
4. Battlefield – guardroom, parade-ground
This information opens the General’s eyes; while on
the battlefield surveying the innumerable dead and
wounded soldiers, he recognises the horror which he
and his troops have perpetrated. A young woman and
older woman are examining the corpses; the young
woman tells the General of the horrors of war; she
thinks she can recognise her husband among the
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