HANS WERNER HENZE - Schott Music

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Il ritorno d‘Ulisse in patria Oper Köln 1985 56 Il ritorno d’Ulisse in patria von Claudio Monteverdi (Venedig 1641). Dichtung von Giacomo Badoaro Freie Rekonstruktion von Hans Werner Henze (i.) (1981) Personen / Cast: Minerva · Sopran – La Fortuna · Sopran – Amor · heller Sopran – Juno · Mezzosopran – Melantho, Dienstmagd der Penelope · Mezzosopran – Euriclea, Amme des Odysseus · Mezzosopran – Penelope, Frau des Odysseus · Alt – Jupiter · Tenor – Telemach, Sohn des Odysseus · Tenor – Pisandros, Freier der Penelope · Tenor – Anfinomos, Freier der Penelope · Tenor – Eurymachos, Freier der Penelope · Tenor – Eumaios, Hirte, Sklave des Odysseus · Tenor – Iros, ein ungeschickter Anhänger der Freier · Tenor – Odysseus · Bariton – Neptun · Bass – Antinoos, Freier der Penelope · Bass – Die menschliche Zerbrechlichkeit · Kontratenor oder Mezzosopran – Die Zeit · Bass – Chor im Himmel Orchester / Orchestra: 2 (auch Picc.) · 2 Altfl. (2. auch Bassfl.) · 0 · 1 · Ob. d‘am. · 2 Engl. Hr. (2. auch Heckelphon) · 2 · 2 Bassklar. (2. auch Kb.-Klar.) · 4 (4. auch Kfg.) – 4 · 2 Piccolotrp. · 2 · 2 · 2 Basspos. · 0 – P. S. (Fingerzimb. · Schellentr. · Tomt. · Mil. Tr. · Basstumba · gr. Tr. · Loo-jon · Metallpl. · chin. Gongs · Glsp. · Vibr. · Marimba · Bass-Metallophon · Röhrengl.) (4 Spieler) – Hfe. · Cel. · Klav. · Git. · E-Git · Bassgit. · Tenorbanjo · Mand. · Akk. (od. Harm. od. Org.) – Str. (0 · 0 · Va. d‘am. · 7 · 8 · 6) 190’ Klavierauszug / Vocal Score (it.) ED 7367 Uraufführung / World Première: 11. August 1985 Salzburger Festspiele, Felsenreitschule · Dirigent / Conductor: Jeffrey Tate · ORF-Symphonieorchester · Inszenierung / Director: Michael Hampe · Ausstattung / Stage and Costume Design: Mauro Pagano · Lichtgestaltung / Light Design: Hans Toelstede · Choreographie / Choreography: Marise Flach
Die Oper spielt auf der Insel Itaka, der Heimat des Odysseus, und schildert in dreizehn Bildern die aus dem 13. bis 23. Gesang der Homerschen Odyssee bekannten Ereignisse um die verzögerte Rückkehr des Helden Odysseus, zehn Jahre nach Ende des Trojanischen Krieges. Sie folgt dabei dem Ablauf, wie er bei Homer beschrieben wird. Der Handlungsbogen spannt sich von der Klage der Penelope und der Schilderung ihrer Versuche, die geforderte Heirat mit einem der zahlreichen Freier, die sie bedrängen, aufzuschieben, über die Telemach-Episoden, in denen Telemach und Odysseus sich als Vater und Sohn wiedererkennen und die Eumaios-Szenen, in denen der Schäfer Eumaios dem Odysseus auf vielfältige Weise hilft, bis zum Finale im Palast des Odysseus. Dort kann Odysseus, zunächst unerkannt als Bettler aufgenommen, die Freier töten und schließlich seine Gattin Penelope wieder in die Arme schließen. “ “ vitality and effectiveness, and influenced people’s lives more than they may be aware of. That’s why I couldn’t entertain any idea of working historically on the reconstruction of the Ulisse score, probing carefully and holding myself back: the Viennese and ” the Venetian manuscripts (both not even in Monteverdi’s handwriting) contain, as is known, only the vocal parts and the basses. Entire pieces are missing; the music for several scenes has been lost, (for example the Dance of the Moors, the death procession of the fishermen, the music for Neptun’s first scene). For myself, I felt it was only right to imagine and try and imprint on my mind some of Monteverdi’s music and, by using my imagination to report on the sound of the orchestra, the voices and the atmosphere, the cultural climate on the evening of the première in the autumn of 1641 in the San Cassiano Theatre in Venice, as though I had been there myself and to transpose what I heard and experienced to our spatial and instrumental conditions (and also to our present day listening habits) and make the piece rise resplendent in its former originality and vitality. In doing so I always refer to Monteverdi’s writing and to the melodic, rhythmic and harmonic forms and ideas to be found in the Ulisse fragment, which are therefore predetermined for me. Mein Griechenlandgefühl, mein Griechenlandbild ist wahrscheinlich mehr von Hölderlin und Monteverdi als von Homer und Badoaro bestimmt. Ich denke, dass viel Italien in dieser Musik ist, viel von dem Land, in dem griechische Philosophie und Kunst über die Renaissance hinaus bis in den heutigen Tag Lebendigkeit und Wirksamkeit haben und das Leben der Menschen beeinflussen, mehr als ihnen bewusst sein mag. Es konnte also für mich keine Rede davon sein, bei der Rekonstruktion der Ulisse-Partitur historisierend vorzugehen, vorsichtig tastend und mich zurückhaltend: die Wiener und die Venezianer Manuskripte (beide nicht einmal in Monteverdis Handschrift) enthalten bekanntlich nur die Singstimmen und den Bass. Ganze Stücke fehlen, Musik zu mehreren Szenen ist verlorengegangen (z.B. der Mohrentanz, der Totenzug der Fischer, die Auftrittsmusik für Neptun). Für mich konnte es sich nur darum handeln, eine Monteverdi-Musik mir vorzustellen, mir einzubilden: vom Klang des Orchesters, der Stimmen und der Atmosphäre, das kulturelle Klima des Premierenabends im Herbst 1641 im San Cassiano Theater in Venedig vermittels meiner Phantasie zu berichten, als sei ich dabeigewesen, und dies Gehörte und Erlebte gewissermaßen auf unsere heutigen räumlichen und instrumentalen Klangverhältnisse zu übertragen (und auf unsere heutigen Hörgewohnheiten) und das Stück in seiner alten Ursprünglichkeit und Lebendigkeit aufleuchten zu lassen. Dabei berufe und beziehe ich mich immer auf Monteverdis Schriften und auf die im Ulisse-Fragment vorhandenen und damit vorgegebenen melodischen, rhythmischen und harmonischen Gestalten und Ideen. The opera is set on the island of Ithaca, the home of Odysseus, and depicts in thirteen scenes the well-known events from the 13th to the 23rd song of Homer’s Odyssey relating the delayed return of the hero Odysseus ten years after the Trojan War. These scenes follow the structure as told by Homer. The plot spans the events from the lament of Penelope and her attempts to postpone the foreseen marriage with one of the many suitors who are exerting pressur on her, the Telemachus episodes in which Telemachus and Odysseus recognise each other once more as father and son, the Eumaeus scens in which the shepherd provides substantial help for Odysseus, and culminate in the final episode in the palace of Odysseus in which the hero, initially taken in as a beggar, is able to kill the suitors and ultimately be reunited with his wife Penelope. My feeling for Greece, my image of Greece is probably determined more by Hölderlin and Monteverdi than by Homer and Badoaro. I think that this music contains much of Italy, much of the country in which Greek philosophy and art have, beyond the Renaissance and up to the present, retained their 57
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