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Sonderheft - 100 ] ahre Röntgenstrahlen
Wahrnfillmungsschock betrifft nicht allein
das Bild gewordene Memento mori, den
Blick in das tierisch ungestalte innerste Zentrum
von Gefühl, Emotion, Lust und
Schmerz. Und dennoch überlagern auf diesem
Höhepunkt von Wahrnehmungs schock
und Tabuverletzung die "Gefühle der Rührung
und Frömmigkeit" die augenfällige Entmythologisierung,
die "auf Veranstaltung der
physikalisch-optischen Wissenschaft" zustande
kam.
Aber Hans Castorp setzt sich auch noch
der letzten Erfahrung aus, indem er am Ende
Röntgens erste photographische Aufnahme
auf seine Weise "nacherlebt" und rekonstruiert
und seine eigene Hand durch den Leuchtschirm
betrachtet. Mit "durchschauenden,
voraussehenden Augen" "erblickte er einen
vertrauten Teil seines Körpers" "und zum
ersten mal in seinem Leben verstand er, daß
er sterben werde."
Von der Verkörperlichung des Seelischen
einmal abgesehen, erscheint hier das zentrale
Thema, mit dem das Satyrspiel in der Hexenküche
des Durchleuchtungslaboratoriums
an ein ernstes Ende kommt, das im Kontrast
von Zeit, Todeserfahrung und Vergänglichkeit
das Thema "Zeit" als das beherrschende
Leitmotiv im Zauberberg aufnimmt
und zugleich relativiert.
Zweifellos gehört die "Röntgen-Laboratoriums-Szene",
an der Thomas Mann im
Frühjahr 1920 so viel gelegen ist, zu den
Höhepunkten in der Geschichte der Wirkung
von Röntgens Strahlen auf die deutsche Literatur.
In ihrer Intensität überschattet sie alle
späteren Versuche, den Wahrnehmungsschock,
der zu Beginn des 20. Jahrhunderts
ganz besonders heftig gewesen ist, in Bilder
umzusetzen. Aber auch noch in der aktuellen
Gegenwartsliteratur sind nicht nur
schwache Reflexe von Röntgens Entdeckung
oder ein Echo aus dem Zauberberg zu finden,
sondern ein neues Interesse am faszinierenden
Blick nach innen.
IV. "Herzwand" und "Schädelbasislektion"
Ein Ausblick
So steht der Eingang des Romans, der
"Herzwand" heißt und der, als er 1990 erscheint,
von Peter Härtling demonstrativ und
mit gutem Grund den Untertitel "Mein Roman"
erhält, im Schatten des "Zauberberg".
"Ich betrachtete mein Herz und das, was vielleicht
meine Seele war." Die Literaturkritik
hat diesen Romananfang (mit der Katheter­
Sonde auf dem Weg zur Herzwand) "atemberaubend"
genannt, den "vorweggenomme-
nen Höhepunkt", auch wenn die Konsequenz
des Wahrnehmungsschocks, des "kardialen
Orgasmus", wie der Autor ihn bezeichnet,
einen vertrauten Topos autobiographischen
Schreibens auslöst. Die Verwirrung des inneren
Gelächters hat "Wesen und Gedächtnis
verändert". Der Blick ins Innerste, auf
Herz und Seele, setzt Erinnerung an längst
Vergessenes frei: Anamese im poetischen
Sinn.
Wesentlich vertrackter, intellektueller, gewiß
auch zynischer als Härtlings poetische
Aufrichtigkeit, stellt sich der "Röntgenblick"
in Durs Grünbeins Gedichten dar. Da begegnet
der dreiunddreißig Jahre junge Büchnerpreisträger
des Jahres 1995 ein Jahrhundert
nach Röntgens Entdeckung immer noch den
vehementen Folgen einer revolutionären Geschichte
der Wahrnehmung, changierend
"zwischen wissenschaftlicher Präzision und
hochfliegender Metaphorik, zwischen zauberhafter
Poesie und schickem Techno-Geklingel."
Aber es ist ein unverkennbar neuer
Ton, in dem er seine melancholischen To-
Röntgentechnik -
unverzichtbar für die
Archäologie
Walter Janssen, Vortrag am 11. Oktober
Röntgen-Ring-Vorlesung Medizin
Das Bild, das viele Bürger von der
vor- undfrühgeschichtlichen Archäologie
und den Archäologen
haben, wird weitgehend von der
Vorstellung bestimmt, es handele
sich dabei um eine Art Schatzsucherei,
bei der es gelte, im Boden
verborgene wertvolle Schätze,
womöglich aus Gold und Silber, zu
bergen. Die Wirklichkeit sieht
dagegen anders aus.
Die archäologische Arbeit auf dem Feld
der Vor- und Frühgeschichte ähnelt eher einem
ständigen Kampf der Ausgräber, dem
vom Zahn der Zeit gezeichneten Boden der
Vorzeit möglichst viel an Erkenntnis über das
Leben vergangener Generationen abzugewinnen:
Wie lebten die Menschen der Vorzeit?
Wie sahen ihre Kleidung, ihre Waffen,
ihre Behausungen, ihr Schmuck aus? Viele
desvisionen und Schädelinnenansichten zur
Sprache bringt.
Röntgen ist gegenwärtig in "Falten und
Fallen" (1994) und auch in "Schädelbasislektion"
(1991) herrschen Diagnose und
Körpererfahrung vor.
Auch Grünbein vermag der verwundenden
Wahrnehmung, dem harten Strahl des
"Quecksilberblicks" des Spiegels nicht zu
entgehen, der das Gesicht durchdringt "Wie
ein Spion vom Clan der Röntgengeister."
Seine grobe Auflehnung gegen den Tod
mag, 100 Jahre nach Röntgens Entdeckung,
gerade in einem Anatomischen Hörsaal zitiert
werden: Das Motto zu "Schädelbasislektion"
als Balanceakt am Ende:
"Was du bist steht am Rand
Anatomischer Tafeln.
Dem Skelett an der Wand
Was von Seele zu schwafeln
Liegt gerad so verquer
Wie im Rachen der Zeit
(Kleinhirn hin, Stammhirn her)
Diese Scheiß Sterblichkeit."
dieser Fragen können Archäologen nicht
mehr beantworten, weil Jahrhunderte und
Jahrtausende die Spuren der Vergangenheit
im Boden ausgelöscht haben oder undeutlich
werden ließen. Fast möchte man zweifeln,
ob es je gelingen werde, jahrhunderteoder
gar jahrtausendealte Kulturspuren des
vorgeschichtlichen Menschen im Boden wiederzuerkennen.
Durch die epochemachende Entdeckung
Wilhelm Conrad Röntgens wandelte sich
auch das Feld der vorgeschichtlichen Archäologie
tiefgreifend. Die Röntgentechnik
bescherte der Archäologie umfassende Einblicke
in vor- und frühgeschichtliche Bodenschichten
und Fundzusammenhänge, die bis
dahin noch nicht erkannt und wissenschaftlich
untersucht werden konnten. Eine Sternstunde
der modernen Archäologie war gekommen!
Die neue Technik fand weniger Anwen-
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