Capture your life

Kapitel 9
9.2 „Hühnchen & Pommes auf Kuba“
(Gesucht und gefunden)
Dieser Film handelt von einem der wichtigsten Ereignisse
im Leben eines Menschen. Die Protagonistin lernt ihren
leiblichen Vater kennen. Sie selbst ist wahrscheinlich in den
1980er Jahren in der DDR geboren und aufgewachsen.
Ihr Vater war kubanischer Vertragsarbeiter, so die offizielle
Bezeichnung für Menschen aus anderen Ländern, die in
der DDR auf der Grundlage von bilateralen Staatsverträgen
arbeiteten. Cynthia begibt sich als 22-jährige junge Frau nun
selbst nach Kuba, um nach ihm zu suchen und ihn kennenzulernen.
Es ist ein Film, der relativ nüchtern daherkommt
und das, obwohl wir es hier mit einem „kritischen Lebensereignis“
(siehe auch Kapitel 4.1) zu tun haben, das einen
basalen Punkt unseres Lebens darstellt: unsere Eltern, unsere
Herkunft. Wir alle möchten wissen, wer sind die Menschen,
die uns ins Leben geschickt haben. Und auch, wenn wir
nicht mit ihnen zusammen aufwachsen durften, wollen wir
sie sehen, kennenlernen, mit ihnen sprechen, um unsere
eigene Identität einzuordnen. Zumal dann, wenn deren
kulturelle und/oder regionale Herkunft zu unserer dominierenden
Lebensumwelt differiert. Wir haben es hier also mit
einem brisanten Ereignis zu tun und doch sind die gesprochene
Stimme, die Konstruktion des Textes an sich und schon
allein der Titel „Hühnchen & Pommes auf Kuba“ zunächst
vordergründig wenig emotional. Wie bedeutend jedoch für
die Protagonistin dieses Ereignis war und ist, zeigen ihre
Wahl, diese – doch so intime – Geschichte zu erzählen und
damit sichtbar zu machen, aber auch das Zusammenspiel
von Erzählung und visueller Gestaltung.
Es ist eine sehr künstlerische Erzählung, die sich in ihrer
Chronologie beim ersten Hören und Sehen nicht sofort
erschließt. Zeiten und Logik der Geschichte sind radikal
verschoben. Die sie illustrierenden Fotografien erscheinen
zunächst wahllos gewählt übereinander gelegt. Doch beim
näheren Hinsehen erschließen sich sowohl deren Logik also
auch die Geschichten, die mit den Bildern parallel ergänzend
erzählt werden. Die Erzählung beginnt mit der Lokalisierung
der zu erzählenden Geschichte - „Kuba, Havanna,
Studentenwohnheim“ - und zeigt parallel die Geburtsurkunde
der Protagonistin, auf der schräg gelegt eine Schwarz-
Weiß-Fotografie mit drei Männern zu sehen ist, einer davon
ihr Vater. Diese Fotografie ist sehr wahrscheinlich in der DDR
entstanden und möglicherweise ebenfalls vor beziehungsweise
auf dem Balkon eines Wohnheimes.
Parallel zur Erzählung des telefonischen Erstkontaktes mit
ihrer kubanischen Familie werden weitere Fotografien aus der
DDR gezeigt, auf denen erst ihr Vater in einer Gruppe von
anderen Männern (im Hintergrund das Treptower Ehrenmal
in Berlin), ihr Vater allein vor einem Lada, dann ihr Vater
und ihre Mutter vor dem Brandenburger Tor zu sehen sind.
Die emotionale Schrecksekunde, die eintritt, wenn wir bei
einem wichtigen Anruf auf die Stimme der Angerufenen
warten, symbolisiert Cynthia durch ein schwarzes Bild. Dann
meldet sich eine Frauenstimme, und wir sehen parallel
ihre Mutter und ihren Vater als ein fotografiertes Paar. Das
Telefongespräch wird durch die Protagonisten beendet –
schwarzes Bild.
Nun beginnt die Erzählung einer weiteren Szene, in der sie
das erste Mal ihren Vater als einen sozialen Vater erlebt: er
und ihre Cousine unterstützen sie bei einem Bewerbungsgespräch,
das der Protagonistin ermöglichen soll, in basalen
Lebensdingen (Unterkunft, Geld) abgesichert in Kuba länger
bleiben zu können. Diese Szene bebildert Cynthia unter
anderem mit zwei Bildern, auf denen ihre Eltern mit ihr
als Baby wahrscheinlich nach der Geburt das Krankenhaus
verlassen – also ganz frisch „gebackene“ Eltern sind. Interessant
ist die Anordnung dieser Fotografien: Zunächst sehen
wir das Baby auf dem Arm seiner Mutter, der Vater steht
dicht daneben, das Köpfchen ist an seine Schulter geschmiegt.
Die Mutter schaut glücklich in die Kamera, der Vater
weiß noch nicht genau, wie er schauen soll. (Ein Freund
oder Verwandter steht ironischerweise mit einem Dackel auf
dem Arm und ohne sonstigen Bezugspunkt neben dieser
neuen Familie.) Dann kommt ein paar Sekunden schwarzes
Bild, und danach sehen wir eine weitere Aufnahme aus
dieser Situation, die eine andere Konstellation abbildet: Der
Vater hält nun das Baby in den Armen und schaut es intensiv
an, die Mutter schaut leicht skeptisch in die Kamera.
Die jungen Eltern sind nun allein auf diesem Bild – es gibt
keinen ironischen Kommentar. Cynthia spricht weiter über
diese Szene im Bewerbungsgespräch, in der ihr Vater das
erste Mal ihr sozialer Vater ist. Sie fühlt sich beschützt
(„Löwenverhalten“) und gleichzeitig beschämt, da sie an
sich ja schon dem Schutz der Eltern entwachsen ist (sie ist
zu diesem Zeitpunkt 22 Jahre alt). Und nun sehen wir eine
fotografische Szene aus ihrer Kindheit: sie selbst als Kleinkind
in einer Nahaufnahme mit einem weiteren Kleinkind
– vielleicht einem Geschwister. Diese Aufnahme stammt
möglicherweise aus dem Kindergarten, sie ist mit Sicherheit
eine professionelle (Atelier)-Fotografie. Ein starkes Beschützerverhalten
schreibt sie auch ihrer Mutter zu – hier stellt sie
Gemeinsamkeiten her und zeigt gleichzeitig dieses Bild aus
ihrer Kleinkindzeit. Vielleicht hätte sie sich beide Eltern als
soziale Eltern in ihrer Kindheit gewünscht?
Nun kommen wir erzählerisch wieder zurück zu dem
Geschehen auf Kuba und ab jetzt sehen wir Fotografien
aus dem kubanischen Familienkontext. Interessanterweise
sind dies alles Farbfotografien. Es ist anzunehmen, dass die
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