Capture your life

Kapitel 9
Protagonistin diese von ihrem Vater oder der kubanischen
Familie erhalten hat. Die Familie wird hier sichtbar: eventuell
ein Bruder zusammen mit dem Vater, möglicherweise
die Großmutter – eine ältere ehrwürdige Dame auf einem
prachtvoll verzierten Stuhl sitzend.
Das letzte Bild des Films und auch der letzte Satz des Films
überraschen. Das Bild zeigt wahrscheinlich den Vater (der
Kopf ist nicht sichtbar, sondern nur der Körper) mit einem
Motorrad, wahrscheinlich seinem Fahrzeug auf Kuba. Dieses
erscheint gerade frisch gesäubert, glänzt, sieht aus wie neu,
es funkelt den*die Betrachter*in geradezu an Dieses Fahrzeug
dominiert die Aufnahme, zumal die ebenfalls abgebildete
Person nicht „vollständig“ ist. Warum dieses Fahrzeug?
Beim näheren Hinsehen wird der Bezug zur Geschichte
dieses Films jedoch klar, denn es handelt sich um eine MZ –
einem Motorrad made in GDR. Damit schließt sich der Kreis
zum Beginn des Films, in dem wir die Spuren des Vaters in
der DDR sahen. Wir kommen also wieder zur DDR und im
letzten gesprochenen Satz der Filmemacherin ganz zu ihr
selbst zurück. Denn der Satz, der sie von der Anspannung
vor der ersten Begegnung mit dem Vater nach ihren Worten
„erlöst“, ist die höflich formulierte Frage des Vaters „Sind
Sie Cynthia Zimmermann?“. Diese Frage, der Mensch, der
sie stellt, die Situation der Begegnung verweisen sie auf
ihre Identität, ihre Herkunft – ja, sie ist Cynthia Zimmermann
und ja, das hat für den Fragenden eine unauflösliche
Bedeutung.
Auf welche sozialen, gesellschaftlichen und politischen Hintergründe
verweist diese Geschichte jenseits des anthropologischen
Grundbedürfnisses nach der Kenntnis der eigenen
Herkunft, der eigenen Geschichte? Es gäbe viele Deutungsmöglichkeiten.
In diesem Fall jedoch gibt die Protagonistin
selbst die Antworten. Ihre kubanisch-DDR-deutsche
-Herkunft und wahrscheinlich deren Deutungen von außen
erschweren ihr eine eindeutige Verortung in Kultur oder
Nation – bis in das Jetzt hinein (So äußert sie sich in der im
Nachgang erfolgten Befragung zum Workshop). Dieses Hinund-Her-Gerissensein
verbunden mit einem Bedürfnis nach
eindeutiger Zugehörigkeit ist ein ständiger Schmerz. Das
Kennenlernen ihres Vaters und ihrer kubanischen Familie,
des Ortes Kuba lindert jedoch diesen Schmerz – sie bieten
für Cynthia einen Ort der Zugehörigkeit.
9.3 „B. - Dämonenaustreibung“
Die Geschichte, die wir hier kennenlernen dürfen, ist die
eines so genannten kritischen Lebensereignisses mit weitreichenden
Folgen für den Protagonisten. B. muss mit 15
Jahren (er erinnert und nennt sogar das exakte Datum) in
eine andere Stadt ziehen, sich komplett neu orientieren, vor
allem in der neuen peergroup. Für ihn hat dieser Wechsel
weitreichende Folgen. Er integrierte sich in einen neuen
Freundeskreis, dessen Mitglieder gesellschaftliche Normen
übertreten. In diesem Milieu gab es exzessive Gewalt.
Gleichzeitig wurde aus dem „jung(en)“, „dynamisch(en)“,
„sportlich(en)“ B., einem Jungen mit „guten Schulperspektiven“,
in seiner Selbstbeschreibung ein Mensch mit den gegenteiligen
Attributen. B. kann sich letztlich diesem Milieu
entziehen und dieser Film berichtet von diesem Erfolg, aber
auch von dem Weg dorthin.
Die im Film präsentierten Fotografien stammen vermutlich
aus aus der Zeit dieser Lebensepisode, manche wurden
eventuell im Rahmen des Workshops nachgestellt. B. vergegenwärtigt
sich damit noch einmal diese Phase, stellt sich ihr
und das ist spürbar nicht leicht für ihn. Hörbar fällt es ihm
schwer, überhaupt mit der Erzählung dieses Lebensabschnittes
zu beginnen – im Erzählfluss gibt es eine Pause, dann
ein hörbares tiefes Ein- und Ausatmen und ein Zögern,
die nunmehr folgenden Worte auszusprechen. Es kostet
ihn Überwindung, doch er tut es und die von ihm im Film
präsentierten Bilder belegen diesen Mut in beeindruckender
Weise. Zum einen zeigt B. ohne Scheu Bilder aus dieser Zeit,
die unter anderem illustrieren, welche Haltung er damals
der Welt gegenüber hatte: geballte Fäuste mit erhobenem
Mittelfinger. Zum anderen sind diese Aufnahmen jedoch
immer wieder mit Porträtaufnahmen kontrastiert, auf denen
der Protagonist ernst und offen in die Kamera schaut.
Hier erwidert er den Blick der Zuschauenden, er hält ihm
stand – er stellt sich damit seiner Geschichte. Und dass diese
Geschichte wahrscheinlich existenziell war, zeigt eine fotografische
Szene, in der sein Gesicht unscharf in der linken
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