Society 359 / 2011

KUNST UND KULTUR
PORTRÄT
Goldene Ehrenmedaille der Stadt Wien für José Carreras
Mit der Seele singt er von
Liebe und Leidenschaft
„Singen ist meine große Leidenschaft, dem Gesang gehört meine ganze Liebe. Es ist nicht
bloß mein Beruf, es ist meine Berufung“, erzählt Startenor José Carreras im Gespräch mit
Roman Bartl.
José Carreras erhält
die Goldene Ehrenmedaille
der Stadt Wien
Der Stadtsenatssitzungssaal des
Wiener Rathauses an einem
späten Vormittag. Da, wo sonst
das politische Wort regiert, hängt
nun der Himmel voller Geigen. Ein
Streichquartett der Wiener Philharmoniker
spielt walzerseelige Melodien
des virtuosen Komponisten
Fritz Kreisler unter dem Gemälde
des legendären Bürgermeisters Helmut
Zilk. In der Mitte des Raumes,
der ersten Reihe etwas vorgelagert,
sitzt einer der Superstars der internationalen
Opernbühnen der
1970er bis 90er Jahre, der als einer
der „Drei Tenöre“ unsterbliche
Musikgeschichte schrieb, nachdem
er selbst dem nahenden Tod durch
Leukämie auf wunderbare Weise
entkommen und seinen Fans, wie
auch der klassischen Musikszene erhalten
geblieben ist. War Luciano Pavarotti
in dem Triumvirat der
Stimmgewaltige, Placido Domingo
der künstlerisch Vielseitige, so war
und ist José Carreras gewiss der
Seelenvolle, der nicht zuletzt durch
seine schwere Krankheit eine hohe
menschliche Qualität und seine ganze beseelte
Persönlichkeit in seine Stimme, wie
auch sein Wesen zu legen weiß. „Wer an
Musik denkt, denkt auch an José Carreras.
Wie wenige Künstler hat der Tenor die
Opernwelt geprägt“, schrieb einst ein namhafter
Kritiker. Nun ist er nach Wien zurückgekehrt,
in jene Stadt, die für den
künstlerischen Kosmopoliten neben seiner
Heimatstadt Barcelona die wichtigste seiner
Karriere und seines Lebens ist. Er erhält
während einer stilvollen Feier aus den Händen
von Kulturstadtrat Mailath-Pokorny die
Goldene Ehrenmedaille der Stadt Wien. In
den engen Sitzreihen hinter ihm drängt
sich alles, was in der klassischen Musikwelt
Bedeutung hatte, hat oder haben wird. Ich
sitze in der letzten Reihe. Hinter mir zwischen
einigen Cocktailstehtischen die
Claque, wie am Stehplatz bei unvergesslichen
Opernabenden.
***
Der Opernskandal hat in Wien
Tradition
Einer der am längsten dienenden Operndirektoren
der Wiener Musikgeschichte,
Ioan Holender, lauscht einige Reihen vor
mir der Laudatio seines Nachfolgers Dominique
Meyer. Dieser sinniert gerade am
Rednerpult darüber, dass der Tenorissimo,
würde er sich all seine Orden und Ehrenzeichen
an die Brust heften, einem russischen
General aus den Zeiten des Kommunismus
gleichen würde. Und doch bedeutet José
Carreras diese Auszeichnung besonders
viel, wie er mir in einem Gespräch nach seiner
Feierstunde versichert. Er erzählt
mir, dass ein Besuch von Wien
ihm stets das Gefühl vermittelt,
nach Hause zu kommen. „Wien hat
das beste Publikum der Musikwelt“,
gerät er ins Schwärmen: „Aufgrund
des Wissens, aufgrund des Respekts,
den das Wiener Publikum
den Künstlern entgegenbringt und
weil es sich auch nicht davor
scheut, seinen Enthusiasmus zu zeigen.
Wien ist die einzige Stadt der
Welt, in der der Operndirektor in
regelmäßigen Abständen in den
Schlagzeilen der Tageszeitungen
auftaucht. Der ‚Opernskandal‘,
meist ohnehin nur ein Skandälchen,
hat hier Tradition und gehört
zu Wien wie das Salz in die
Suppe. Und dann kann es passieren,
dass sich plötzlich Leute über die
Staatsoper erregen, die in ihrem Leben
noch nie einen Fuß in das
Opernhaus gesetzt haben.“
Er erzählt mir amüsiert über
eine besonders seltene, wie auch
sehr peinliche Panne während einer
Tosca-Vorstellung 1982, von der ich
nichts wusste, da ich damals im Ausland
gelebt habe: Das Erschießungskommando
im 3. Akt erschien einfach nicht auf der
Bühne. Die uniformierten Statisten saßen
gemütlich in der Kantine, statt auf der
Terrasse der Engelsburg aufzumarschieren.
Da daher die tödlichen Schüsse auf Cavaradossi
ausblieben, sah Tenorkollege Nicola
Martinucci nur den Ausweg,
fluchtartig in die Kulissen zu verschwinden
und seine Tosca, Montserrat Caballé, etwas
verstört zurück zu lassen, worauf das Publikum
in schallendes Gelächter ausbrach.
So gab es zum hochdramatischen Finale
der Oper Lach- statt Gewehrsalven, während
Montserrat tapfer aber ziemlich verloren
den Tod ihres nicht mehr anwesenden
Geliebten beklagte.
FOTOS: NORBERT KÖSSLER
104 | SOCIETY 3/4_11