Berliner Zeitung 19.11.2019

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20 * Berliner Zeitung · N ummer 269 · D ienstag, 19. November 2019 ························································································································································································································································································· Feuilleton Die Schriftstellerinnen Sarah Kirsch und Christa Wolf im Jahr 1985 in Hamburg.Sarah Kirsch lebte damals schon in Schleswig-Holstein. PETER PEITSCH/PEITSCHPHOTO.COM WasFrau Meier nicht darf Drei Jahrzehnte lang schrieben Sarah Kirsch und Christa Wolf einander,nach dem Mauerfall verstummte der Briefwechsel VonCornelia Geißler Mit dem Faulkner-Satz „Das Vergangene ist nicht tot; es ist nicht einmal vergangen“ eröffnet Christa Wolf ihren Roman „Kindheitsmuster“. Er kommt einem bei ihrem jetzt publizierten Briefwechsel mit Sarah Kirsch in den Sinn. Sarah Kirsch (1935–2013) und Christa Wolf (1929–2011) sind Schriftstellerinnen, doch von sounterschiedlichem literarischen Temperament, dass hier kein Werkstattgespräch über drei Jahrzehnte zu besichtigen ist. Die Dichterin Sarah Kirsch bringt Natur und Seele in einen speziellen Rhythmus, Christa Wolf sucht in der Prosa Gedankenströme und Erkenntnisse zu verknüpfen. Tauschen sich die beiden Frauen zunächst über den von kulturpolitischen Interventionen gestörten Arbeitsalltag aus, nimmt bald Familiäres größeren Raum ein, schließlich Notizen zum Landleben als Rückzugsmöglichkeit. DerBand„Wir haben uns wirklich an allerhand gewöhnt“ enthält 271 Briefe. Zusammengestellt und gründlich mit Anmerkungen versehen hat ihn die namensgleiche,nicht verwandte stellvertretende Direktorin des Archivs der Akademie der Künste Sabine Wolf (unter Mitarbeit ihres Mannes Heiner Wolf). In der Autorenzeile müsste allerdings wenigstens klein auch der Name GerhardWolf auftauchen. Sarah Kirsch und ihr damaliger Mann Rainer Kirsch kamen Anfang der Sechzigerjahre als Lyriker in Kontakt zunächst zu Gerhard Wolf, der als Lektor arbeitete und für den Schriftstellerverband junge Autoren betreute.AbWeihnachten 1962 richten sich „die Kirschen“ gemeinsam an „die Wölfe“. Lange Zeit schreibt Sarah Kirsch abwechselnd an Christa und GerhardWolf; an ihn legt sie meist Gedichte bei. GerhardWolf analysiert diese so aufmunternd, dass man Lust hat, die entsprechenden Texte rauszusuchen. Der Buchtitel geht auf ein Zitat Sarah Kirschs aus dem Jahr 1974 zurück. Als Beispiel schreibt sie, dass sie gern einmal nach Frankreich führe. „Und wenn ich es ausnahmsweise dürfte,darfesFrauMeier vom Fließband noch lange nicht.“ Damals stand die Mauer 13 Jahre und sollte weitere15Jahreundurchlässig für den Normalbürger bleiben. Als sie sich kennenlernen, stehen Sarah und Rainer Kirsch bereits unter Partei-Beschuss: Sarah Kirsch wegen eines Gedichtes, das missdeutbar sei („Quergestreiftes“), beide wegen ihres Einsatzes gegen die Relegation einer Studentin vom DAS BUCH Sarah Kirsch, Christa Wolf: Wirhaben uns wirklich an allerhand gewöhnt. Der Briefwechsel. Hrsg.Von Sabine Wolf unter Mitarbeit von Heiner Wolf. Suhrkamp, Berlin 2019. 438 S.,32Euro. Literaturinstitut Johannes R. Becher (Helga M. Novak) in Leipzig. Aufdem 11. Plenum des ZK der SED 1965 wendet sich Christa Wolf gegen die Diffamierung eines weiteren Kollegen (Werner Bräunig), muss dann auch erleben, dass ein Film, für den sie und ihr Mann das Drehbuch geschrieben hatten, verboten wird. Die Briefschreiberinnen nennen sich „vielliebe Sarah“, „herzliebe Christa“ und versuchen, oft mit (Galgen-)Humor, sich aufzumuntern. Während die Kirsch-Ehe zerbricht, Sarah Kirsch mit Karl Mickel zusammenkommt, aber nicht -bleibt, weiß Christa Wolf ihren Mann seit 1951 an ihrer Seite und schreibt in einer Klammerbemerkung, dass sie parteiisch sei, „nämlich für den weiblichen Teil, den ich nicht gern zugrunde gehen sehn wollte und will“. Die Herausgeberin bedauert in ihrem Nachwort Lücken in der Korrespondenz. Sie vermutet, dass nicht alles aufbewahrt wurde. So folgt auf einen Brief Sarah Kirschs vom August 1976 einer vom September 1977. Dazwischen liegt die Ausbürgerung Wolf Biermanns, der Protest dagegen (Sarah Kirsch und Christa Wolf stehen als erste auf der Unterschriftenliste) und die Ausreise von Sarah Kirsch mit ihrem Sohn Moritz zunächst nach West- Berlin. 1983 zogen sie nach Schleswig-Holstein. Christa Wolf fragt im Januar 1978 eher sich als die Freundin, „wie arbeitet man ohne die gewohnte Reibung“, um zugleich zu fragen, „wie arbeitet man mit der nicht aufhörenden Reibung“. Zwar kann sie zu Vorträgen etwa in die USA reisen, dass ihr aber in der DDR Pazifismus vorgeworfen wird, dringt auch in den Westen; „gehässig“ nennt Sarah Kirsch einen Artikeldarüber. In den Briefen ab dem Spätsommer 1989 wirddeutlich, dass ein Gespräch über Garten und Kinder das Wesentliche ausließe. Christa Wolf verbindet viel Hoffnung mit den Demonstrationen, mit dem Untersuchungsausschuss der Polizei-Übergriffe von Anfang Oktober, weniger dann mit dem Mauerfall. Sarah Kirsch möchte lieber nicht mehr Radio hören oder fernsehen, sieht in Gorbatschow keinen Erlöser und findet Christa Wolfs Engagement übertrieben. „Mach nicht zu viel“, schreibt sie ihr,„die Menscher kommen auch ohne Dich aus.“ Als Christa Wolf die Erzählung „Was bleibt“ 1990 veröffentlicht, in der sie die Überwachung durch die Staatssicherheit thematisiert, die nach der Biermann-Petition offensichtlich wurde, wird zunächst in der FAZund der Zeit, bald in weiteren westdeutschen Zeitungen nicht nur dieses Buch angegriffen –sondern ihre Haltung als Schriftstellerin imdirigistischen Staat und ihr ganzes Werk.Sie fragt in einem Brief an Sarah Kirsch, wie „die Schreckensbilder, die die Zeitungen von mir gemalt haben“ ankommen, die aber geht darauf nicht ein, sondern schreibt: „Hoffentlich kannste die Politik auch mal wieder dahin rücken wo sie hingehört“. Doch die folgenden Gerüchte und Enthüllungen, die so unterschiedliche Sicht darauf, was aus Deutschland werden soll, lässt den Briefwechsel verstummen. Hilfreich ist es, sich dazu „Sei dennoch unverzagt“ anzusehen, den Band mit Gesprächen, die Jana Simon, Enkelin der Wolfs und Journalistin, mit den Großeltern führte. „Mit Sarah Kirsch wurde es erst nach dem Mauerfall böse“, sagt Christa Wolf im August 1998. Jana Simon fragt nach, es geht um einen konkreten Fall, einen früheren Nachbarn und Freund, der Inoffizieller Mitarbeiter der Stasi war. UndChrista Wolf führtaus,dass die aus der DDR Weggegangenen drüben nicht mit offenen Armen empfangen worden seien.„Dann kommt die Wiedervereinigung, und die Dagebliebenen sollen straffrei ausgehen. Wieso denn? Plötzlich hat man die Geschichte anders erlebt.“ Die Freundschaft ist zerbrochen, schuld daran war weder die eine noch die andere Autorin. Es waren die Verhältnisse: die Mauer durch Deutschland, die auch Lebensläufe teilte, und der Graben, der nach ihr zurückblieb. Buchpremiere 19. 11.,19Uhr.Sabine Wolf im Gespräch mit Gerhard Wolf. Anna Thalbach und Maren Eggert lesen aus dem Briefwechsel, Akademie der Künste, Pariser Platz 4 In den Fängen der Königin des Nichts Die neue Kinderrevue im Friedrichstadt-Palast „Im Labyrinth der Bücher“ führt in die Abenteuerwelt von Geschichten VonBirgit Walter Esist Vorsicht geboten bei Urteilen von Kindern im Theater. Meine Tochter ließ sich im Vorschulalter mal von einem anbiedernden Weihnachtsprogramm fesseln und zischte mich zwischendurch an: Ich weiß, dass dir das nicht gefällt, aber mir! Doch soll man verzichten auf eine kindliche Meinung, wenn es um die Kinderrevue – sie heißt heute Young Show –imFriedrichstadt-Palast geht? Natürlich nicht. Immerhin handelt es sich um das größte junge Ensemble in Europa – 280 Kinder und Jugendliche zwischen sieben und 16 Jahren treten in zwei Besetzungen auf. Da macht schon die Menge Eindruck. Dieneueste Inszenierung „Im Labyrinth der Bücher“ lässt sich nicht abhängen von den Modernitätsschüben der großen Revuen. Dazu bildet das Haus seine Tänzerinnen, Schauspieler und Sängerinnen über Jahre mit penibler Intensität selbst aus. Inhaltlich dagegen scheinen sich die Showsnur sehr verhalten zu entwickeln (Buch: Stefanie Froer,Regie: Andreana Clemenz). Immer geht es um Kinder, die zu Abenteuern ausschwärmen. Die Hauptfiguren Ben, Lea und Jule unternahmen schon vorzweiJahren eine Zeitreise,dieses Mal sind es Fantasie-Ausflüge durch Bücherwelten. Auch ein Legastheniker wie Ben darf mit: „Ich habe eine Leseschwäche und sonst gar nichts. MitBlödheit hat das nichts zu tun!“ Meine Begleiterin urteilt kühl: „Da hat Ben also in den zwei Jahren nichts dazugelernt und will trotzdem auf Lesereise!“ Viktoria ist neun Fantasie-Ausflüge in Bücherwelten: Mayla, Ben, Lea und Jule. NADY EL-TOUNSY deren Wert. Aber im Stück spielt Maylas Herkunft dann keine Rolle. Es geht zu Robin Hood und seiner „coolen Gang“, zu Robinson Crusoe, wo zarte blutrünstige Moskitos (Kostüme: José Luna) auftauchen, und zu den Musketieren. Erst als die Kinder „Schneewittchen“ umschreiben wollen und die Königstochter vor dem giftigen Apfel warnen, eskaliert das Geschehen. Die Königin des Nichts erscheint –eine mehrereMeter hohe düster-imposante Erscheinung, die sich die Eingriffe in ihr Reich verbittet. Siedroht die Zerstörung der Märchenwelt an und bringt ihre „Armee des Nichts“ in Stellung – schwarze Gestalten in wehenden fransigen Gewändern. Man muss nur in die erstarrten Gesichter der Kinder im Parkett schauen, um zu erkennen, wie sehr sie um die braven Helden fürchund eine Bücherverschlingerin, sie tanzt im Kindermusicaltheater Berlin und schreibt gerade mit ihrer Freundin an ihrem ersten Stück, das sie mit der Klasse aufführen will. Ich finde, sie ist fachlich ziemlich beschlagen. Angesichts des Glamours auf der Bühne fällt ihr Gesamturteil ziemlich streng aus: „Klar, war die Revue wieder toll. Aber sie ist so ähnlich wie die vom letzten Mal. Und richtig spannend wird esnur ganz zum Schluss.“ So lässt sich der Abend auf den Punkt bringen. DasTrioaus der Jetzt- Zeit macht sich zusammen mit der syrischstämmigen Klassenkameradin Mayla auf den Weg. Na, schöner Nebenaspekt. AufInternationalität legt Intendant Berndt Schmidt, in dessen Ensemble Kinder aus 20 Nationen tanzen, bekanntlich besonten. Unddas soll mit den Mitteln dieses Palastes nicht konsequenter zu machen sein? Dass junge Zuschauer sich von einer spannenden Geschichte fesseln lassen und nicht nur von der phänomenalen Ausstattung (JanWünsche,Chris Moylan)? Natürlich begeistern Choreografien und Bühneneinfälle.Als die Kinder kleine Trampoline mit Lenkern auf die Bühne rollen und darauf synchron herumspringen wie auf rasenden Motorrädern, dazu das ganze Ensemble tanzt, setzt das Bewegungsbilder von enormer Energie frei. DasPremierenpublikum springt zum Schluss vonden Stühlen. Viktoriawill sich im nächsten Jahr im jungen Ensemble bewerben. Friedrichstadt-Palast: Im Labyrinthder Bücher bis 31. 1. 20, Karten: 23 26 23 26, ab 5Jahren
Berliner Zeitung · N ummer 269 · D ienstag, 19. November 2019 21 · · ······················································································································································································································································································· Feuilleton Irres Zucken, heiseres Krächzen Die Action-Lesung „Tiere streicheln Menschen“ VonTorsten Wahl Auf der Leinwand im Frannz posiert eine Frau neben einer Fliegerbombe –die absurden Bilderklärungen zu Dias vom Trödelmarkt sind ein Markenzeichen der Action- Lesung„Tierestreicheln Menschen“. Martin „Gotti“ Gottschild verspricht einen „Abend der Versöhnung“. Doch kreist das Programm weder um Versöhnung noch um „Zwei Moorleichen auf Ibiza“ –soheißt das neue Programm. Ja,esgibt nicht mal eine witzige Erklärung für die Frau neben der Bombe –Erwartbares ist hier rar. Zusammen mit seinem musikalischen Kompagnon Sven van Thom schlägt Martin Gottschild schon seit 20 Jahren eine Schneise des schnoddrig-absurden Humors durch das dichte Berliner Unterholz. Die beiden schafften es mit einer Popband namens Sofaplanet und dem Hit „Liebficken“ bis in die Bravo, mit Beatplanet reaktivierten sie den DDR-Beat der späten 60er- Jahre, bis sie in der Action-Lesung die passende Form fanden. Sven van Thom ist solo in der Bar jeder Vernunft zu erleben, Gottschild albert auf Radio Eins. Das Publikum gerät schnell in Stimmung, als Martin Gottschild sich als Fahrer eines SUVs mit Münchner Kennzeichen beschreibt, der im Prenzlauer Berg auf einem Radweg parkt. Während Gottschild gern den derb-berlinernden Proll gibt, steigt Sven vanThom in Anzüge mit Schlips.Wie er mit Gitarre, Looper,Sampler und Theremin seine eigenartigen Liebeslieder formt, das ist fast schon ein Genrefür sich. Sein irre zuckend dargebotener Liebes-Schlager „Wie ein Tritt in die Eier“ würde jeden TV-Abend mit Florian Silbereisen schmücken. Zu einem Rauchersong sampelt er heiseres Krächzen in HipHop-Manier. Paul Bokowski als Gast hat es schwer, gegen die beiden zu punkten. Sein Bericht über eine Odyssee mit der Bahn ist nicht besonders originell, und dass er Magdeburg mit langem „a“ ausspricht, lässt das Ostpublikum aufstöhnen. Absurder Humor:Sven van Thom (r.) und Martin Gottschild. KULTURBOTSCHAFTER-EVENTS.DE Für den ausgefallenen Dia-Vortrag haben Gottschild und vanThom einen Ersatz parat. Seit zwei Monaten vertonen sie im Auftrag des RBB die historischen Sandmann-Filmchen neu –nächsteWoche bringt der Sender anlässlich des 60. Sandmann-Geburtstags ja erstmals seit 1991 wieder neue Abenteuer. Und was Gottschild aus den alten Filmen macht, sorgt auch live für geballtes Gelächter. Mal kommt das Männchen mit dem Spitzbart auf einem Motorrad als „Hells Angel“ daher, mal flieht es im Ballon über die Grenze ins Schlaffenland Charlottenburg. In den anderthalb Minuten schafft man es gar nicht, alle Feinheiten zu erfassen. Wersich die Videos im Netz ansieht, entdeckt darin immer Neues. Tiere streichelnMenschen 19. 11.,21. 11., 27./28.11. sowie 1./2. 12.imFrannz Club,am 20. 11.imKino International Niedliche Neurotiker Berliner Premiere im Gorki-Theater: Sibylle Bergs „Hass-Triptychon“, inszeniert von Ersan Mondtag VonUlrich Seidler Hallo. Ich bin gekommen, um Sie zuheilen“, sagt der Gruppentherapeut, fügt dann allerdings hinzu, „und ich leide unter einer kognitiven Verzerrung durch Überbewertung meiner Kompetenzen.“ In der Aufführung von „Hass-Triptychon“, die in der Regie von Ersan Mondtag am Sonntag Berliner Premierefeierte,spielt Benny Claessens diese Rolle.Herausgekommen ist die Koproduktion des Gorki-Theaters im Mai bei den Wiener Festwochen, Sibylle Berg gewann für das Stück den diesjährigen Nestroy-Preis. Der Therapeut ist in vertrauensbildendes Weiß gewandet von den Absatzschuhen bis zum hohen Hut, auch sein Wallehaar ist weißblond mit einem kleinen Grünstich. Gegen Ende wirft er seine Garderobe weitgehend ab und ist in seiner zuckenden Stattlichkeit voneinem glitzernden Ölfilm überzogen. Ihm −Kerr- Preisträger und Schauspieler des Jahres 2018 −gehört die Bühne, ihm gehört irgendwie auch die Inszenierung und natürlich das Stück. Welch ein Narziss Zumal er nicht nur über ein Tremolo verfügt, das mindestens so hübsch perlt wie das Kohlendioxid in seinen Weißweinschorlen. Auch seine Exaltiertheit und glamouröse Launenhaftigkeit verleihen ihm die für den Heilungsprozess offenbar nötige Macht. Zumindest die Rampe beherrscht er unerbittlich. Einmal akzentuiert ausatmen, und schon sinken die Mitspieler zu Boden. Nötigenfalls lassen sie sich auch mit einem vorgereckten Kinn von der Bühne schieben, aber achtkantig. Und wenn ihm irgendwas nicht passt, wirdnach der Intendantin geschrien und mit Kündigung gedroht. Bald schon wird klar, dass der lobenswert transparente Umgang mit seiner Selbstüberschätzung bei gleichzeitigem Kompetenzmangel nicht viel hilft, wenn der Führungsanspruch zugleich mit einer Vehemenz durchgesetzt wird, die an Sadismus grenzt. Welch ein Narziss! Andererseits kann man froh sein, dass die anderen nicht auf die Idee kommen, mehr Gestaltungsspielraum zu beanspruchen, schließlich handelt es sich −wie man an den spitzen Ohren, den Fellfrisuren und der Ausgebeultheit unschwer erkennt −umTrolle.Trolle,wie man sie aus dem Märchen, aber seit ein paar Jahren auch aus den Forendes Internets und den Kommunikationskanälen der sozialen Medien kennt: vom angstgestörten und triebgesteuerten Pubertier, über die Teilzeitalkoholikerin (nur abends!) und den gegen den Verlust seiner Jugend kämpfenden Bürohengst bis Therapeut (Claessens) unter Trollen. Der Schriftzug bedeutet „Keine Kriege“. JUDITH BUSS Hass-Triptychon. Wege aus der Krise vonSibylle Berg Regie: Ersan Mondtag, Musik: Beni Brachtel, Bühne: Nina Peller, Kostüme: Teresa Vergho TEAM, BESETZUNG, TERMINE Es spielen: Bruno Cathomas, BennyClaessens, Jonas Grunder-Culeman, Johannes Meier,Abak Safaei-Rad, Aram Tafreshian und Çiğdem Teke Vorstellungen: 23. 11., 6., 17. 12. (19.30 Uhr), 1. 12. (18Uhr) im Maxim-Gorki-Theater Karten unter T.:20221115 oder:www.gorki.de Im Goldenen Kunstdreieck Der Madrider Prado feiert sein 200. Jubiläum mit einer großen Goya-Schau Detail einer Zeichnung in der Ausstellung „Dibujos de Goya“imPrado. DPA/EUROPA PRESS zum weinkrampfgeschüttelten Katzenkadaverkuschler. Ihnen, die da im Internet ihren Hass verbreiten, sich in aller Hasenherzigkeit aufspielen und doch nur Opfer ihrer Neurosen sind, gehört unser Mitleid. Sie sind −besonders der verhuschte,viel weinende, tapsige Bruno Cathomas −auch einfach sehr niedlich! Dabei handelt es sich doch um Geknechtete des Spätkapitalismus, die in entfremdeten Produktionszusammenhängen ihre Woche verbringen, sich auf den Sonntag freuen, an dem sie sich dann auf sich selbst geworfen in einem Existenzloch wiederfinden: zum Beispiel in einer Leichtbaucontainerbutze amAutobahnzubringer. Dieser ist allerdings −soviel Heimatliebe muss schon sein −„der schönste Autobahnzubringer auf derWelt. Niemand hat so einen perfekten Autobahnzubringer, an dem wir sitzen und unsere lokalen Gerichte verzehren und traditionelle Lieder singen. Familie bedeutet uns sehr viel.“ Apokalyptisches Feuerwerk Das dreiflüglige Triptychon, das von der Farce mit Kabarettanteilen immer wieder, aber nur andeutungsweise zum Musical wechselt, trieft sowohl vor Empathie als auch vor Zynismus −und haut dem Publikum beides um die Ohren. Schon die Anamnese ist ein Quell der niederträchtigsten Identifikationsangebote, die Diagnose stürzt einen wohlgelaunt in die Hoffnungslosigkeit, und im dritten Teil –der Therapie, wenn die Klienten endlich zum Ausleben ihrer Kränkungen, Störungen und Fantasien die nötigen Waffen in die Hand bekommen − donnert, blitzt und knattert der Bürgerkrieg los wie ein apokalyptisches Feuerwerk. Macht Spaß und befreit. Zumal die Niedergeschossenen immer wieder aufstehen, um sich neuerlich abzuknallen. Der Therapeut hat seine Schuldigkeit getan und wirdzurückgeschickt, woher er kam: in die Kanalisation. Ersan Mondtag hat die Fäden seiner ansonsten eher installativen Inszenierungsweise locker gelassen, es gibt Improvisationsgelegenheiten, die sich Claessens mit großem Appetit greift. Selbst die Chorstellen und die Gruppenchoreografien sind von wohltuender menschlicher Nachlässigkeit, die immer auch Raum für die Individualität der Schauspieler und ihrer Figuren lässt. Es ist wie eine Wiederentdeckung: Allein das Spiel mit der Bühnensituation −wer darf wann ins Licht, wermuss zurückstecken, wird vorgeführt oder bleibt verwaist zurück −birgt einen unendlichen Metaphernreichtum. Mitihm werden Machtspiele, Kränkungen und Einsamkeit mühelos kenntlich. Denn was ist das Internet −dieser Ursprung so vieler neuer Hoffnungen und unlösbarer Probleme −anderes als eine Bühne? Zum 200. Jahrestag seiner Eröffnung zeigt das Prado-Museum in Madrid ab Dienstag eine große Sonderausstellung mit mehr als 300 Zeichnungen des spanischen Malers und Grafikers Francisco de Goya (1746-1828). Die Werke stammen aus zahlreichen privaten und öffentlichen Sammlungen in der ganzen Welt sowie aus dem Prado selbst. DieSchau biete eine „einzigartige und unwiederholbare Gelegenheit“, das gesamte Schaffen Goyas chronologisch zu verfolgen, von den Frühwerken und dem italienischen Skizzenbuch bis zu den späten Zeichnungen, die in seinen letzten Lebensjahren in Bordeaux entstanden, so das Museum. Mit mehr als 8600 Gemälden, Zeichnungen, Drucken und bis zu 700 Skulpturen ist der am 19. November 1819 als „königliches Museum für Malerei und Bildhauerei“ eingeweihte Prado heute eines der größten und bedeutendsten Kunstmuseen der Welt. Erbaut wurde es zwischen 1785 und 1808 vondem Architekten Juan de Villanueva. Als 1989 der Louvre umgebaut wurde, löste dies auch die Erneuerung des Prado aus. Nach einigen Verzögerungen konnte im Oktober 2007 der Erweiterungsbau eröffnet werden. Zusammen mit den Museen Thyssen-Bornemisza und Reina Sofía bildet er das „Triángulo de Oro“, das „Goldene Kunstdreieck“ im Zentrum Madrids. Anlässlich des Jubiläumsjahres hat es in über 30 Städten Spaniens zahlreiche Ausstellungen und Konferenzen gegeben. Die Goya-Schau bleibt bis zum 16. Februar 2020 geöffnet. (BLZ/dpa) NACHRICHTEN Kommission empfiehlt höheren Rundfunkbeitrag DerRundfunkbeitrag in Deutschland sollte aus Sicht vonSachverständigen ab 2021 steigen. Nach Informationen der Deutschen Presse- Agentur schlägt die aus unabhängigen Experten bestehende Kommission zur Ermittlung des Finanzbedarfs der Rundfunkanstalten (KEF) in einem noch vorläufigen Entwurfeine Anhebung auf 18,36 Euro proMonat vor. Derzeit sind pro Haushalt monatlich 17,50 Euro fällig. Es handelt sich noch nicht um den endgültigen Bericht der Kommission, den sie in Abständen vorlegt. Zunächst sollen Anhörungen folgen, die abschließende KEF-Empfehlung wirdAnfang des nächsten Jahres erwartet. Dasletzte Wort haben dann die Bundesländer,die über die künftige Höhe des Rundfunkbeitrags für ARD,ZDF und Deutschlandradio entscheiden. (dpa) Wiener Architekt GustavPeichl gestorben Derösterreichische Architekt Gustav Peichl, zu dessenWerken die Bundeskunsthalle in Bonn zählt, ist tot. Peichl starb mit 91 Jahren am Sonntag inWien, wie sein Sohn am Montag der Deutschen Presse-Agentur bestätigte.ZuPeichls Bauten gehören auch das Probengebäude der Münchner Kammerspiele,der Anbau des Städel- Museums in Frankfurtsowie die Kindertagesstätte des Deutschen Bundestags in Berlin. Als„Ironismus“ zeichnete er zudem Karikaturen unter anderem für die Süddeutsche Zeitung und den Stern. Mitdem Zeichnen begann der inWien Geborene laut der Nachrichtenagentur APA, um sein Architekturstudium zu finanzieren. (dpa) Das Sandmännchen wird 60 –Sondersendung im RBB Das Sandmännchen in „Abenteuer im Traumland“. SCOPAS-MEDIEN Am 22. November 2019 wirddie Sendung „Unser Sandmännchen“ 60 Jahre. Ausdiesem Anlass widmet der Rundfunk Berlin-Brandenburg (rbb) gemeinsam mit MDR, NDR und KiKA dem Sandmännchen eine eigene Dokumentation „60 Jahre süße Träume –Mit dem Sandmann durch die Zeit“(rbb,22. November, 20.15 Uhr). DerFilm geht der Frage nach, was die Faszination des Sandmännchens bis heute ausmacht. Vorgestellt wirdder Sandmann- Fuhrpark. So ist der Traumsandbringer mit dem Unterseeboot oder auf einem fliegenden Teppich unterwegs,lenkt Straßenbahnen, U-Bahnen, Schmalspurbahnen. 1978 flog er sogar mit einem Raumschiff ins All. (BLZ) TOP 10 Sonntag,17. November 1 Tatort ARD 9,93 28 % 2 Tagesschau ARD 7,04 21 % 3 Formel 1Brasilien RTL 5,01 17 % 4 Terra X ZDF 4,22 13 % 5 heute journal ZDF 4,13 14 % 6 Marie fängt Feuer ZDF 3,95 11 % 7 heute ZDF 3,86 13 % 8 Anne Will ARD 3,67 14 % 9 Berlin direkt ZDF 3,34 11 % 10 Doctor Strange PRO7 2,65 8% ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %
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