Festspielzeit Sommer 2023 - 1

SPIEL AUF DEM SEE
In einer kleinen Schatulle bewahrt
Cio-Cio-San, als Geisha Butterfly
genannt, ihre Schätze auf. Es
sind Erinnerungen an ihr früheres
Leben in ihrer traditionellen japanischen
Familie. Kleine Püppchen
erinnern an ihre Ahnen, ein Dolch
an den Selbstmord des Vaters.
Stolz, aber auch wehmütig zeigt sie
die Schatzkiste ihrem Liebsten, dem
US-amerikanischen Marineoffizier
Pinkerton. Der lacht über den alten
Kram, hält die Gefühle seiner jungen
Frau für Sentimentalität und macht
sich über Kultur und Tradition ihres
Heimatlandes lustig. Die Szene
offenbart koloniales Denken des
westlichen Mannes, die Einseitigkeit
der Gefühle in dieser ungleichen
Partnerschaft. Die Betrachtung
eines Gegenstands führt mitten
hinein in die traurige Geschichte
von Cio-Cio-San.
Es sind die kleinen Dinge, die
auf einer Bühne Atmosphäre schaffen.
Sorgsam auf das große Bild
abgestimmte Details »machen
Harmonie und Perfektion spürbar«,
beschreibt Ausstattungsleiterin
Susanna Boehm die Wirkung von
Requisiten. Auch wenn kleine
Ausstattungsdetails mit all ihren
Facetten nicht bis in die letzte Tribünenreihe
sichtbar seien, nehme
das Publikum wahr, ob sie stimmig
seien. Dem Ausstattungsteam, das
aus acht Personen besteht, muss
es gelingen, Wirkung auf eine Entfernung
von 30 bis 50 Metern zu
erzeugen, gleichzeitig müssen
die Requisiten auch einer nahen
Betrachtung bei Foto- und Filmaufnahmen
standhalten.
Jedes Requisit hat seine Entstehungsgeschichte.
Sie beginnt
mit den ersten, grundlegenden
Ideen des Leading Teams, im Falle
der Bregenzer Madame Butterfly
von Regisseur Andreas Homoki,
Bühnenbildner Michael Levine und
Kostümbildner Antony McDonald.
»Bei den ersten Proben sehen sie
dann, dass man manche Dinge
verändern muss, andere Sachen
braucht oder größere Stückzahlen«,
erzählt Boehm und ergänzt
lachend: »Am liebsten hätten sie
das bis zur nächsten Probe, da
geht dann der Wirbel bei uns los.«
Provisorische Requisiten dienen
zur Überbrückung, bis das rundum
passende Stück gefertigt ist.
VON SCHIRMEN
UND BLÜTEN
In großer Zahl waren für
Madame Butterfly asiatisch
anmutende Schirme gewünscht.
Bereits 2021 wurde
mit der Recherche der
Lieferant:innen begonnen.
Massenware aus dem Internet
war nicht brauchbar,
eine New Yorker Firma mit
einem Partnerbetrieb in
Thailand konnte schließlich
liefern, was gebraucht wurde:
Schirme in Spezialgröße
und ohne Kunststoffgriffe.
Den eigens bedruckten
Stoff lieferte jene Firma
in Como, die auch für den
Stoffdruck der Kimonos
verantwortlich war. Bespannt
wurden die Schirme
dann in der Werkstatt der
Bregenzer Festspiele.
Dort werden sie auch – wenn durch
zahlreiche Auftritte in Mitleidenschaft
gezogen – repariert.
Nicht erfüllt werden konnte der
Wunsch nach Kirschblüten. Weil sie
viel zu zierlich und zu leicht für die
Seebühne gewesen wären, waren
Alternativen gefragt. Susanna
Boehm fand Hortensienblüten als
Vorbild und suchte nach passenden
Kunstblumen. Sie ging selbst ans
Werk, bastelte erste Prototypen.
Eine Serie von 500 Kunstblumen
wurde produziert. Größe und Gewicht
mussten für den Bühnenauftritt
sorgfältig ausgetüftelt werden.
»Sie dürfen nicht zu schwer sein,
damit sie nicht herunterplumpsen
wie ein Stein, wenn man sie streut.
Und sie dürfen auch nicht zu leicht
sein, weil sie der leiseste Wind wegblasen
würde.« Damit die Blüten,
die über die steile Bühne verstreut
sind, nicht im See landen, wurden
verborgene Fischernetze gespannt,
die wegrollende Blüten auffangen.
KREATIVE
ORGANISATIONSTALENTE
Kreativität, handwerkliches Geschick
und Mut zu eigenen Ideen
sind Grundvoraussetzungen für
den Beruf der Requisiteurin und des
Requisiteurs. Sehr strukturiert und
organisiert müsse man sein, sagt
Susanna Boehm: »Und man muss
genau arbeiten können, empathisch
und belastbar sein.«
Requisiteur:in ist in Österreich
kein Lehrberuf. Man kann jedoch
nach einer handwerklichen oder
künstlerischen Berufsausbildung
durch Weiterbildung die Berufsbezeichnung
»Geprüfter Requisiteur«
durch die Wirtschaftskammer
bekommen. Wer für ein Musiktheater
arbeiten will, sollte zudem
Musik verstehen, rät Susanna
Boehm, »und zumindest fragmentarisch
Noten lesen können«.
Gefragt seien auch Menschen
mit besonderen Begabungen.
Bewährt habe sich bei der
Arbeit für Madame Butterfly das
Hobby einer Bühnentechnikerin:
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