digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

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Vgl. Elsaesser 1998, S.211-213.
Der Begriff Dispositiv wurde von den französischen Kinotheoretikern Jean-Louis Baudry
und Jean-Louis Comolli auf das Kino übertragen. Vgl. Hickethier 1993, S.19-21.
Vgl. ebd. 1993, S.89, 143-145.
Vgl. Manovich 1997, S.43 und 57.
Vgl. Bolter 1997, S.89.
Vgl. Hickethier 1993, S.57 und Hoberg 1999, S.40f.
Vgl. Hoberg 1999, S.41.
Monaco 1995, S.98.
Vgl. Bordwell/Thompson 1997, S.226.
Zur historischen Entwicklung der Kameratechnik: Monaco 1995, S.93-98.
Vgl. Bordwell/Thompson 1997, S.225.
Vgl. ebd., S.210-269.
Vgl. Hickethier 1993, S.62f.
Vgl. Bordwell/Thompson 1997, S.214f.
Vgl. Panhans-Bühler 1997, S. 20-51.
Vgl. Hoberg 1999, S.52 und Reitz 1998, S.63-72.
Hauser 1972, S.140.
Vgl. ebd., S.132.
Vgl. Manovich 1996a, S.232.
Hoberg 1999, S.53.
Wimmer 1991, S.529.
Vgl. Forssell 23.03.2000.
Vgl. Borshukov/Piponi 22.03.2000 und The Matrix DVD –
«What is Bullet-Time?» Behind the scenes and special effects footage.
Vgl. Debevec 22.03.2000. www.cs.berkeley/debevec
In: The Matrix DVD – What is Bullet-Time? Interview mit John Gaeta, Visual Effects Supervisor.
Vgl. Veltman 1996, S.224f.
Hoberg, 1999, S.22.