digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

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74 Digitale Beschleunigung der Objekte vor der Kamera in The Mask.
Zwei herausragende Vertreter des neuen digitalen Films sind Matrix und Fight Club,die eine neue Ästhetik in einer subversiven Entsprechung von Form und Inhalt in höchster konzeptu- eller Eleganz mit neuen narrativen Ambitionen koppeln. Dabei stellen sie aber nur in Teilen das dominante Narrationsprinzip des Classical Hollywood Cinema 9 in Frage und treten in ein komplexes Verhältnis zu diesen Mustern, die seit jeher den narrativen Mainstream-Film konstituieren und bestimmen. D iese dominierende Form der Narration wurde im Kapitel über die Montage als Continuity-Editing bereits angesprochen. Die Konstruktion von narrativen Strukturen erfolgt in diesem Modell nach festgelegten Vorgaben wie es auch für den Schnitt der Fall ist, der die Narration generiert. In diesem Zusammenhang ist die in der filmischen Narration getroffene Unterscheidung zwischen Plot und Story von Bedeutung. Während die Story die Gesamtheit der Geschichte des Films meint und neben den präsentierten Ereignissen auch alle aufgrund elliptischer Verkürzungen oder anderer formaler oder inhaltlicher Hinweise seitens des Zuschauers gemachten Ergänzungen oder Mutmassungen miteinschliesst, bezeichnet der Plot nur die Ereignisse, die dem Betrachter direkt vorgeführt werden. Die filmische Narration bezeichnet den Prozess, in welchem der Plot dem Kinobesucher die Informationsversatzstücke der Story über die Dauer des Films präsentiert. Dieser Prozess kann sehr verschiedenartig organisiert sein, nach dem klassischen Hollywood-Modell überwiegt die Präsentation des Geschehens in chronologischer Reihenfolge in einem The Classical Hollywood Cinema 75
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Seite 27 und 28: Stanley Kubrick bei den Dreharbeite
Seite 29 und 30: ekannten Objekten, alle Formen des
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Seite 33 und 34: Analog-photographisches Bild Digita
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Seite 39 und 40: führen aber zu keiner strukturelle
Seite 41 und 42: punkt gegenüber dem gezeigten Gege
Seite 43 und 44: Die zeitliche Dimension der gezeigt
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Seite 47 und 48: D ie Virtuelle Kamera ist im Gegens
Seite 49 und 50: separat berechenbar; sie wirbelt in
Seite 51 und 52: Bullet-Time ist eine Technik, um se
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Seite 55 und 56: inerseits fungiert die Montage als
Seite 57 und 58: iese Gestaltungsmittel des Schnitts
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Seite 71 und 72: Durch den spezifischen Einsatz im F
Seite 73 und 74: grandiose Beschleunigung, wie Jim C
Seite 75: Dies ist genau der Stand der Entwic
Seite 79 und 80: Geschehnisse auf einen übergeordne
Seite 81 und 82: koppeln und Neo aus dem körperlich
Seite 83 und 84: Die Inneren Bilder sind jedoch nich
Seite 85 und 86: INT. CONSTRUCT Neo is standing in a
Seite 87 und 88: Der Film selbst startet in medias r
Seite 89 und 90: Büro zum Verhör abgeführt wird.
Seite 91: Neo beherrscht die digitale Welt de
Seite 94 und 95: 90 Don’t talk about Fight Club F
Seite 96 und 97: 92 Ein digitaler Train of Thought d
Seite 98 und 99: 94 beteilchen durchsetzte organisch
Seite 100: 96 Matrix, Fight Club und auch Firs
Seite 103 und 104: Ein Train of Thought aus Fight Club
Seite 105 und 106: Firmen, die mittlerweile auf diesem
Seite 107 und 108: 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 E
Seite 109 und 110: montage und metamorphose 1 2 3 4 5
Seite 111 und 112: 17 18 19 schlusswort 1 2 Vgl. Matri
Seite 113 und 114: Der digitale Wasserwurm, ebenfalls
Seite 115 und 116: Drummond, Phillip: Un Chien Andalou
Seite 117 und 118: Makal, Katie: Designing the Fight C
Seite 119 und 120: Vaz, Mark Cotta / Duignan, Patricia
Seite 122 und 123: Jim Morrison hat eine digitale Visi
Seite 124: the end.
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