digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

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Dilthey formuliert im Bezug auf die Einbildungskraft
des Dichters zum Zusammenhang des Seelenlebens
und die von ihm aus erwirkten Bildungsprozesse:
«Und zwar besteht eine solche Veränderung […] im Ausfallen
einzelner Inhalte oder Verbindungen, in der Verstärkung oder
Verminderung solcher oder in ihrer Ergänzung durch Inhalte
oder Verbindungen, welche nun aus dem Material der Erfah-
rung zu einer Wahrnehmung oder Vorstellung hinzutreten.» 14
interessanten Aspekt hebt Ferdinand Fellmann hervor. Fellmann beschreibt in
seinem Aufsatz Einbildungskraft als virtuelle Bildlichkeit von 1995 Wilhelm
Diltheys Theorie der Einbildungskraft, in der Dilthey Transformationsregeln
für den dynamischen Aufbau der Inneren Bilder festlegt. Fellmann macht
diese Regeln für die digitalen Bildtransformationen nutzbar, welche folgendermassen
benannt werden:
«1.Ausfallen oder Ausschalten von Bestandteilen;
2. Dehnung oder Schrumpfung der Proportionen;
3. Eintreten neuer Bestandteile in den innersten Kern der Bilder». 13
Dilthey beschreibt die Prozesse der Einbildungskraft als Metamorphose des Wirklichen,
führt aus, wie visuelle Wahrnehmung und bildhaftes Bewusstsein über
zum Beispiel Assoziation der Vorstellungen interagieren. 15 Die Feststellung Fellmanns,
der eine strukturelle Ähnlichkeit erkennt zwischen den mentalen Bildungsprozessen,
wie Dilthey sie nennt, und den neuartigen Gestaltungsmöglichkeiten
der simulationsgestützten Bilder, ist plausibel und macht Sinn. Bei
der Betrachtung digitaler Bildschöpfungen und -manipulationen lassen sich die
oben angeführten Merkmale der Transformationen beliebig erweitern. Wenn in
der theoretischen Auseinandersetzung um digitale Bilder die neuen grenzenlosen
Freiheiten der Gestaltung stets hervorgehoben werden, so darf dabei nicht
übersehen werden, dass es sich um einen festgelegten, kalkulierbaren Rahmen
von Möglichkeiten handelt. Die Entscheidung für diese Möglichkeiten radiert,
einmal getroffen, jegliche Unwägbarkeit und Zufälligkeit aus, die das noch unangetastete
photographische Bild birgt.
Zudem sind es doch, wenn auch schon die substantielle Verbindung des
digitalen Filmbildes zur materiellen Umwelt aufgekündigt ist, verschiedene
Aspekte der graduellen Übereinstimmung mit dem Realen oder einer Vorstellung
davon, die Reiz oder Charakter eines digitalen Bildes ausmachen können.
Kim Veltman stellt in ihrem Text Electronic Media: The Rebirth of Perspec-